ілюстрування була вже для кінця XV в. значною мірою застарілою, пережиточних. У цей самий час, а часом на сторінках тих же самих видань формується вже ілюстрація нового типу, достовірно і детально зображає цілком конкретні місцевості, певних людей і т.п. Якраз у В«Всесвітній хроніціВ» Г. Шеделя з'явилися поряд з абсолютно умовними, взаємозамінними видами 23 панорами реальних німецьких міст - ті, що легше було зобразити безпосередньо з натури і чий вигляд швидше за все міг виявитися знайомим читачам книги. Але вони тут ніяк не виділені в загальному ряді, що не протиставлені видами умовним. Їх особливе, нову якість, мабуть, ще не цілком усвідомлено. Так само докладно і точно зображені Е. Ройвіхом вже не сусідні, а вельми віддалені міста у виданому їм в 1483 р. В«Подорожі в Святу землюВ» Брайденбаха, особливо - Венеція, представлена ​​у величезній, більше півтора метрів в довжину панорамі.
Як ні елементарні були часом ксилографії ранніх біологічних видань - В«Книг природиВ», В«Садів здоров'яВ» і т.п. (Що спиралися до того ж на давню рукописну традицію), у них визріває важливе завдання розрізнення предметів зображення і, значить, спостереження конкретних подробиць. Звідси починається шлях до створення повноцінної наукової і технічної ілюстрації, яка досягне свого першого розквіту вже в наступному - XVI столітті. br/>
ГЛАВА 4. МИСТЕЦТВО КНИГИ У КЛАСИЧНУ ЕПОХУ
Протягом XV і XVI ст. європейська друкована книга отлілась в законченно строгі відточені форми. Виробився тип книги, який можна назвати класичним. Він ідеально відповідав як культурним і художнім потребам епохи, так і технічним оснащенням і можливостями типографського виробництва. В результаті той вигляд, який знайшла книга до кінця XVI століття, залишився майже незмінним протягом більш ніж двох століть. Збереглася композиція розвороту, титульних і спускових сторінок. Порівняно мало змінювалися і шрифти - їх основні типи відтворювалися, поступово відточуючи. Те ж можна сказати і про пропорції. Дж. Бодоні вже на самому виході класичного періоду, на початку XIX ст., Говорить навіть про канон В«зразок статуї Поліклета, колись служила каноном для скульпторівВ», але вважає, що, В«грунтуючись на загальноприйнятих пропорціях, необхідно в той же час допускати і неминучі відхилення В», особливо в малих форматах.
Пропорційні відносини, чітко відчутні в книгах цієї епохи, ніколи не були досліджені математично і зведені в систему певних правил. Мабуть, вони відтворювалися інтуїтивно. У цьому книжка відрізнялася від ордерної архітектури, канонізованої і математично розподіленої до того часу дуже суворо. У книзі ж деяким обмежувачем її пропорційного ладу служила фальцювання. Паперовий лист мав більш-менш певні розміри і відносини сторін, зручні для виробництва. Формати з парним числом згинів - 4 В°, 16 В° - отримували ширші, кремезні, пропорції, непарні ж - 2 В°, 8 В° (а так...
