семантику образів персонажів. До них можна віднести використання деяких знаків пунктуації в прямій мові персонажів для вираження емоцій, курсиву, слів, що означають паралінгвістіческіе явища, внутрішньої мови, яка зображує психологічний стан, а також специфічного способу членування тексту на мікроабзаци. Загальновідома залежність емоційного і естетичного впливу літератури при сприйнятті її змісту від поєднання обох реалізацій - звуковий та графічної. Це справедливо і для художнього образу. У будь-якому висловлюванні емоційна оцінка має велике стилістичне значення, бо вона визначає вибір і розміщення всіх основних значущих елементів висловлювання. Істотною стороною художнього тексту є також ті стилістичні прийоми, які дозволяють читачеві стати свідком внутрішньої, психологічної діяльності персонажів. Зображення цього процесу може здійснюватися двома шляхами: через внутрішній монолог при повній відсутності авторського втручання в думці персонажа і за допомогою контамінірованія голосів автора і персонажа в невласне-прямої мови. [21]
Висновок: Таким чином, я вважаю, що графічні і паралінгвістіческіе кошти є повноправними компонентами семантичної структури художнього образу. Вони беруть участь у створенні колорітообразующіх смислів, які створюють психологічний портрет персонажа, втілюють позитивні і негативні якості персонажа, сприяючи створенню образу позитивного чи негативного персонажа, а також беруть участь в утворенні асоціативних зв'язків з образами інших творів. br/>
.2 Пейзаж у художньому творі
Пейзаж (франц. paysage від pays - країна, місцевість) - це один із змістовних і композиційних елементів літературного твору, який виконує багато функцій в залежності від стилю автора, літературного напряму (течії), з яким він пов'язаний , методу письменника, мети автора (розкрити стан героя, протиставити навколишній світ людським переконанням, встановити композиційні зв'язки між елементами твору, відобразити загадку природи і її відчуженість від цивілізації), а також від роду і жанру твору. [8]
У російській билинному епосі, в середньовічній повісті розгорнуті описи природи відсутні, а ті її явища, які по ходу дії повинні служити фоном для героїв, зображуються за допомогою умовних повторюваних епітетів, іноді дуже виразних, влучних, але мало індивідуальних. Елементи розгорнутого пейзажу іноді можна зустріти лише в порівняннях, коли опис явища природи потрібно для уподібнення йому дії чи стану героїв, напр.: "Немов як мак у квітнику нахиляє на бік голівку, пишний, плодом обтяжений і крупною вологою весняної, так він голову на бік схилив, обтяжену шоломом "(" Іліада ", пісня VIII). Вже в "Одіссеї" пейзаж починає набувати більшого значення, ніж в "Іліаді" (див. напр. Опис саду Алкіноя, пісня VII), a в пізнішій грецької поезії виникають жанри, де при всій нікчемності кіл...
