ультури і мистецтва, дослідників у різних галузях знання, виступаючи як предмет полеміки на сторінках періодичної преси та суперечок у наукових колах. Протягом всієї історії вітчизняного естрадного мистецтва ставлення до нього неодноразово змінювалося. У вітчизняній науці склалася традиція розглядати естрадне мистецтво, і в цьому контексті джаз, а потім і рок-музику, як прояви масової культури, які ставали об'єктом дослідження в рамках соціології, соціальної психології та інших суспільних наук. Інтерес культурологів і політологів до проблем сучасної естради і соціокультурним явищам, породжуваних нею, не слабшає і сьогодні. p align="justify"> Орієнтація Росії після 1991 року на систему загальноєвропейських політичних і культурних цінностей, потужна експансія через ЗМІ та індустрію звукозапису західної рок-музики у вітчизняне культурний простір остаточно витісняють стару, радянську термінологію з журналістського та наукового вжитку.
В останнє десятиліття майже не говорять і не пишуть про естраду, естрадній музиці. Загальноприйнятою стає західноєвропейська і американська термінологія: поп-музика, шлягер, рок-музика і все це визначається як масові жанри музики, масова культура, те, що заповнює радіо-і телеефір, звучить на дискотеках, поширюється на касетах і компакт-дисках, позначається В«поп-хітВ». Останнім часом відбувається переосмислення старої і виникнення нової термінології, з'явилася можливість використовувати загальноприйняті в усьому світі терміни. p align="justify"> Сьогодні головному споживачеві маскульту - прагне лише до розваги слухачеві, іменованого як В«людина-масаВ», досить чуже критичне, а точніше, аналітичне ставлення до сприйманим музичним творам. p align="justify"> Сучасна людина-маса скептично ставиться до тверджень про необхідність свідомо мислити; він найчастіше повністю задоволений тими відносинами, які встановилися у нього з світом музики, і взагалі задоволений своєю посередністю, природно, не визнаючи її наявності; він висміює незрозуміле і ставиться до нього зверхньо; зрозумілим він визнає лише те, що сприймається ним практично виключно на психофізіологічному рівні. Розважали слухач опиняється в принципово по-іншому організованому просторі і веде себе відповідним чином: слухачі-глядачі (сучасне концертне шоу можна назвати скоріше об'єктом зорового сприйняття, ніж слухового) пританцьовують, підстрибують в такт музиці, ляскають, кричать, сміються або навіть плачуть, втрачаючи контроль над своїми почуттями.
Пасивний розважався слухач виявляє помітний вплив на музичну ситуацію в суспільстві. Сучасна споживча музика, як і в давно минулі часи, виявилася повністю підпорядкованої тексту. Володіння шлягера - це, перш за все знання його тексту, запам'ятовування якого повинні сприяти музичні штампи та стандартизовані обороти. При цьому переважна більшість виконуваних текстів не має нічого спільного з поезією: вони дурні і банальні, шокують злиденністю свог...
