укують таємничим чином зниклу багату жінку. Ті ж теми самотності і безвиході сучасного життя розробляються ним у фільмах "Ніч" (1960) і "Затемнення" (1962). На зйомках картини "Червона пустеля" (1963) він звелів розфарбувати в червоний колір цілі квартали міста Равенни, щоб передати цю атмосферу безнадійності і туги. p align="justify"> Іншими найвизначнішими режисерами цього періоду були П'єр Паоло Пазоліні та Бернардо Бертолуччі. Пазоліні знімав як жорсткі картини, бічующіе сучасне суспільство, так і барвисті екранізації класичних і середньовічних літературних творів. Його самим незабутнім фільмом стала вельми незвичайна версія Євангелія від Матвія. Бертолуччі почав свою кар'єру під впливом, наданим фашизмом на життя Італії, але надалі став більш відомий як творець масштабних кіноепопей зразок відзначеної "Оскара" картини "Останній імператор" (1987). p align="justify"> Їх прозвали "втікачами". Більша ніж будь-коли число фільмів грунтувалося на випробуваних (тобто вже мали успіх) бестселерах і популярних п'єсах. Але навіть це далеко не завжди служило гарантією касового успіху. Багато дорогі кіноепопеї типу "Заколоту на Баунті" (1962) принесли чималі збитки своїм творцям. p align="justify"> Це від того, що юних американських кіноглядачів вже не цікавила традиційна продукція Голлівуду, розрахована на сімейне проведення часу. Вони хотіли побачити щось новеньке, і раніше за всіх це зрозуміли продюсери невеликих кіностудій, таких, як "Американ інтернейшнл пикчерс" (СВП) і "Еллайд артиста" (ЕА). З кінця 1950-х років вони приступили до випуску дешевих науково-фантастичних стрічок і фільмів жахів, покликаних задовольнити запити молодіжної аудиторії. Королем такого роду комерційних картин був Роджер Кормен, який зняв фільми "Напад жахливих крабів" (1956) і "Відро крові" (1959). Крім того, СВП і ЕА випустили десятки підліткових картин про шкільне життя, пляжних вечірках і рок-н-ролі. p align="justify"> Однак найбільші голлівудські кіностудії вперто ігнорували подібні жанри і їх аудиторію. Як правило, вони не вдавалися до послуг і таких режисерів, як Сідней Люмет і Сем Пекінпа, що експериментували з методами "нової хвилі". Кінобоси побоювалися, що публіка не прийме новаторський стиль нової хвилі "і не схвалить скупості її виразних засобів. p align="justify"> У 1967 році вихід на екрани фільму "Бонні і Клайд" ознаменував народження нового американського кіно. У цій картині розповідалося про пригоди двох гангстерів 1930-х років, зіграних Фей Данауей і Уорреном Бітті. Вона була буквально нашпигована Кіноефектів, запозиченими у французької "нової хвилі", - варіюванням швидкості руху плівки і швидким, складним паралельним монтажем. У таких жорстоких сценах, як розстріл з автоматів злочинної парочки, режисер Артур Пенн підняв тему насильства в американському кіно на новий рівень. Успіх "Бонні і Клайда" підштовхнув та інших режисерів на новий, більш розкутий підхід у зображенні на екрані насильства і сексу. Він знайшов своє вираження...
