ові п'єси кінця 1950-х років. Їх дія, як правило, розгорталося на індустріальному півночі і стосувалося проблем розсерджених молодих людей, незадоволених своїм місцем у суспільстві. Деякі з цих п'єс були екранізовані. Зйомки часто проводилися на натурі, щоб надати картинам більший реалізм. Такі фільми, як "У суботу ввечері, в неділю вранці" (1960) Рейса, "Смак меду" (1961) Тоні Річардсона і "Біллі-брехун" (1963) Джона Шлезінгера, увібрали в себе все краще з вільного кіно , побутових п'єс і французької "нової хвилі". Але незабаром вони вийшли з моди, і на зміну їм прийшли такі картини, як "Вечір важкого дня" (1964), "Елфі" (1966) і серіал про Джеймса Бонда, що відображали музичні пристрасті і волелюбний дух бурхливих шістдесятих.
Англія в той час привернула деяких американських режисерів, які зняли там помітні картини. Джозеф Лоузі створив у співдружності з сценаристом Гаролдом Пінтером кілька стрічок з вельми напруженим сюжетом, у тому числі фільм "Слуга" (1963). Жорсткішим режисером був Стенлі Кубрик, що присвятив свою творчість боротьбі з умовностями голлівудських жанрів. Найбільш відомі дві його картини, "2001 рік: космічна одіссея" (1968) і "Заводний апельсин" (1971). Успіхи англійської кінематографа на початку 1960-х років спонукали Голлівуд вкладати в його фільми чималі гроші. Проте після кількох дорогих провалів американці втратили до нього інтерес, залишивши англійську кінопромисловість по вуха в боргах. br/>
4.
4. Нові віяння в Голлівуді
Голлівуд в 1960-і роки зіткнувся з проблемами. Зйомки в самому Голлівуді стали настільки дорогими, що багато американських картини відтепер знімалися в Європі, де все було набагато дешевше. p align="justify"> Італійський кінематограф знайшов в 1950-1960-ті роки власну "нову хвилю", названу другим кіноренессансом. Її найбільшими фігурами стали Федеріко Фелліні і Мікеланджело Антоніоні. p align="justify"> У багатьох ранніх картинах Фелліні, таких, як "Дорога" (1954), відчувається вплив неореалізму 1940-х років. Однак найбільшу популярність він здобув завдяки своєрідності таких своїх фільмів, як "Солодке життя" і "8 '/ 2". "Солодке життя" (1960) представляла собою їдку сатиру на багатство і релігію, а "8 '/ 2" (1963) вилилися в сліпучу фантазію режисера. Правда, його наступні картини - "Джульєтта і парфуми" (1965) і "Сатирикон Фелліні" (1969) - зазнали критики за надмірну екстравагантність. Більше ж пізні стрічки режисера, зберігши печать його творчої індивідуальності, стали дещо стриманіше. Деякі носили автобіографічний характер, в тому числі фільм "Амаркорд" (1973), що воскресив його дитячі спогади про Ріміні. p align="justify"> Антоніоні був видатним майстром широкоекранної мізансцени. Наприклад, в картині "Пригода" (1959) він використовував деталі ландшафту на вулканічному острові для показу переживань персонажів, які розш...
