ва" статтю "Московський класицизм", в якій захоплено і елегійні відгукнувся про московських палацах і храмах XVIII-XIX ст. Але ці знаки уваги все ж були тільки непрямими вказівками на можливість виникнення московської версії неокласицизму, а сама архітектура повинна була виникнути з художнього перевороту у творчості московських архітекторів (або в результаті художньої інтервенції з Петербурга). p align="justify"> На цьому тлі три майстри московської архітектури зробили поворот у бік неокласики - і кожен у своїй манері і своїм способом. Першим був І. В. Жолтовський, який закінчив петербурзьку Академію мистецтв архітектор, який осів у Москві. У 1903-1906 рр.. він побудував будинок скакових суспільства (скакових алея, 3), в якому вперше втілив свій назавжди обраний ідеал - палладианских неокласику. Це був приклад вільної і наукового стилізації Палладіо, приклад поки ще самотнього служіння таємниць майстерності, прихованим у роботах майстра XVI ст., Приклад особистого "походу" Жолтовського у бік розкриття цих таємниць, як стилістичних, так і пропорційних. Після створення будинку скакових суспільства Москва отримала архітектора, впевненого в обраному шляху і що слідував йому неухильно, але архітектор цей був настільки ж стійок, наскільки самотній. p align="justify"> Другим був цивільний інженер Н. Г. Лазарєв, фігура надзвичайно характерна для Москви і при цьому на московському тлі безумовно виділяється. Це був будівельник, спорудив десятки будівель, а це означає, що він виступав швидше як підприємець, і художня сторона була для нього якщо не на другому плані, то все ж в підлеглому положенні. Ніяких теоретичних висловлювань Лазарєва не відомо, чи він не входив в художні угруповання, але він створив одну з будівель, що визначили московський характер неокласицизму початку XX в. p align="justify"> У 1905-1906 рр.. на розі Пречистенського і Староконюшенном провулків для промисловця Н. І. Міндовского за проектом Лазарєва був споруджений особняк, в якому і композиція з двома крилами і кутовий ротондою, і перебільшені форми московського ампіру епохи Жилярді, і ізисканнние інтер'єри в тому ж стилі створили прецедент уважною стилізації московського спадщини і виявили одну із самих основних і найоригінальніших московських "тем", що відрізняє Москву від Петербурга, - тему московського особняка як малого палацу з полуусадебним виглядом і полуусадебним оточенням арбатских (або інших) провулків, а також начебто вичитану у Грабаря тему своєрідного московського ампіру - як відповідь "м'якою" і "панської" Москви "жорсткого" та "казенному" Петербургу. Лазарєв не став на чолі руху, як не став і самотнім воїном на зразок Жолтовського, він просто одного разу знайшов якусь формулу стилізації, як би випадково, "з повітря", з неокласичних віянь, зі статей Грабаря і Фоміна, з виступів петербуржців з " Світу мистецтва ", з московської міського середовища. Але це була формула, яка створила всі своєрідність наступних особняків - з їх вільної композицією, з ї...
