м почав поступатися місцем новим стилем - еклектиці, що об'єднав в собі риси найвідоміших історичних архітектурних стилів. p align="justify"> На самому початку XX століття здавалося, що стиль модерн прийшов надовго: він володів новизною, він був здатний змінюватися в діапазоні від форм розкішних до стриманих і був набагато більш гнучкий в порівнянні з зовсім ще не остаточно загиблої еклектикою . У Москві позиції модерну були навіть більш сильні, ніж у Петербурзі, оскільки в Москві сам хаотичний характер забудови, купецький, тобто більш вільний характер замовлення, можливість будувати особняки з круговим оглядом, а також наявність таких великих архітекторів, як Шехтель і Кекушев, дозволяли розвивати живописні та органічні сторони "нестримного" модерну, який в Північній столиці проявив себе тільки почасти. Валерій Брюсов в 1909 р. писав про Москву:
На місці флігельків
Повстали хмарочоси,
І всюди замайорів
Безсоромний стиль модерн.
Нічого, здавалося, не передвіщало руйнування цього нового "безсоромного" стилю, хіба що модерн сам міг дрейфувати від органіки і декоративизму до чіткості і раціоналізму, що, власне, і відбувалося. І все ж десь у надрах самого модерну і поруч з ним формувалися сили, знову зверталися до класичних форм, але вже не з еклектичної безстрасністю, а з новою, романтичної пристрасністю, в якій було і очищаючу вплив модерну, і бажання нового класицистичного синтезу .
У Петербурзі пов'язані з художньої угрупуванням "Світ мистецтва" архітектори І. А. Фомін, В. А. Щуко і А. Е. Белогруд близько 1905 звернулися до неокласицизму і навіть зайняли лідируючі позиції - в умах і в реальній практиці. У Москві "Світ мистецтва" не мав настільки міцних позицій, а в середовищі архітекторів не було настільки яскравих і самостійно мислячих особистостей, як Фомін та Щуко. p align="justify"> Проте інтерес до московської класицистичної архітектури минулого помітний в мистецтвознавчих роботах: ще в 1902 р. московський художник і мистецтвознавець І. Е. Грабар писав про особливості і значущості московського ампіру: "Я боюся захопитися, але мені здається, що є не тільки російська empire, але є Петербурзький і Московський. Що стосується архітектури, то це безсумнівно так. У Петербурзі будинки будувалися суворіше, суворіші, холодніше; в Москві затишніше. У Петербурзі вище, в Москві приземистее, якось пузатий. Як би то не було, свій російський empire у нас безперечно є. Іншими словами, у нас є щось, що зовсім невідомо старої Русі і щось все ж глибоко російське ". Ті ж думки були їм розвинені в розділах про московському класицизмі і ампірі в "Історії російського мистецтва" (1909). У 1903 р. архітектор І. А. Фомін, працював у той час у Москві, створив проект особняка кн. П. П. Волконського в дусі якогось досить умовного ампіру, а в 1904 р. він надрукував у журналі "Світ мистецт...
