увалася порода дерев. Але в цій, здавалося б, протокольної фіксації містилася своя поезія нескінченного своєрідності життя дерева. У «рубка лісу» це видно по пружною округлості спиляною їли, що здається стрункої античної колоною, сокрушенной варварами. Стрункі сосни у частині картини тактовно вирізняються світлом згасаючого дня. Улюблений художником предметний план з папороттю, соковитою травою, сирою землею, розірваної кореневищами, звіром на передньому плані мухомором, що контрастує з урочистим і гучним лісом, - все це вселяє почуття захоплення красою матеріального життя природи, енергією проростання лісу. Композиційна побудова картини позбавлене статичності - вертикалі лісу перетинаються, розрізають по діагоналі струмком, поваленими ялинами і зростаючими «вроздрай» нахиленими осиками і березами.
Влітку 1868 Шишкін поїхав на батьківщину, в Єлабугу, щоб отримати благословення батька на вінчання з Євгенією Олександрівною Васильєвої, сестрою художника.
У вересні того ж року Шишкін представив в Академію мистецтв два пейзажі, сподіваючись отримати звання професора. Замість цього художник був представлений до ордена, ніж, видно, був роздратований.
Тема російського лісу після Рубки лісу тривала і не бракувало до кінця життя художника. Влітку 1869 Шишкін працював над кількома картинами, готуючись до академічної виставці. Картина «Полудень. В околицях Москви » вибивалася із загального ладу. У вересні-жовтні 1869 року його експонувалася на академічній виставці і, мабуть, не була придбана. Тому Павло Третьяков у листі до художника просив його залишити картину за ним. Шишкін з вдячністю погодився віддати її в колекцію за 300 рублів - суму, запропоновану Третьяковим.
У картині «Полудень. В околицях Москви » прозвучала тема, охопила не лише творчість Шишкіна, а й значну частину російської пейзажної живопису. Тема подяки, сприйняття життя як блага, має неявний християнський джерело. Ідея блага стала однією з центральних проблем філософії і мистецтва другої половини XIX століття. Про нього говорили і Михайло Бакунін («... немає зла, все-благо. Для релігійної людини ... все благо і чудово ...»
Починаючи з 1-й Пересувний виставки, протягом всіх двадцяти п'яти років Шишкін брав участь на виставках своїми картинами, що дають можливість сьогодні судити про еволюцію майстерності пейзажиста.
Твори Шишкіна показують, як розширювалися його творчі завдання і як цей справжній художник-демократ хотів висловити в образах російської природи кращі народні ідеали і сподівання, за здійснення яких боролися в той час представники всієї передової демократичної культури.
Літо 1871 Шишкін прожив на батьківщині. На початку 1872 на конкурсі, організованому Товариством заохочення мистецтв у Петербурзі, Шишкін виступив з картиною «щогловий ліс в Вятской губернії». Вже назва дозволяє зв'язати цей твір з природою рідного краю, а час збирання матеріалу - з літом 1871.
Картина Шишкіна була придбано П. М. Третьяковим і ввійшла до складу його галереї. Крамськой у листі від 10 квітня 1872, сповіщаючи Третьякова про відправлення картин, називає картину Шишкіна «замечательнейшим твором російської школи». У листі до Васильєву про ту ж картині Крамськой відгукується ще більш захоплено. «Він (тобто Шишкін), - пише Крамськой, - написав річ хорошу до такої міри, що, залишаючись таки самим собою, він ще не зробив нічого рівного справжньому. Це є н...
