ронзи стилістикою і тоном. На жаль, нам не вдалося отримати від зберігачів цього музею інформацію про наявність слідів від кріплення фрагментів мозаїки. На підставі п'єдесталів - чітко читається підпис Томира. Предмети надійшли до зібрання Метрополітен-музею в 1964 р. від Родман де хиренну (Rodman A. de Heeren).
Флорентійські рельєфні мозаїки були включені в ансамбль ще одного твори з колекції Демидових - столу-бюро, або комода. Згадка про нього є в опису предметів 1826 р.: «Зелений салон: великий і красивий комод з малахіту з позолоченою бронзою з сімома прекрасними флорентійськими мозаїками, прикрасами з позолоченою бронзи, виконаний Карбонель-лем, малахітові роботи Сібіл» [ГАСО, ф. 102, оп. 1, д. 173, л. 11об]. Можливо, до цього предмету відноситься розписка, дана в 1827 р. Карбонель-лем (одним з керівників підприємства Томира і його зятем) Н. Н. Демидову в отриманні розрахунку за меблі: «. Прикрашена панно з флорентійських каменів, дві бічних сторони прикрашені барельєфами з бронзи, так само як і інші бронзові деталі. Корпус підготовлений до покриття малахітом »[РГАДА, ф. 1267, оп. 2, д. 201, л. 22]. На думку Р. Арженціано, стіл був внесений до списку майна в 1828 р.: «Великий комод з малахіту і позолоченої бронзи, прикрашений шістьма флорентійськими мозаїками» [Argenziano, p. 123].
Цей предмет, як і весь ансамбль, пішов з молотка в 1880 р.: «Лот 300. Стіл-бюро, в який інкрустовані сім овальних медальйонів з букетами і кошиками квітів і фруктів, із старовинної флорентійської рельєфною мозаїки з твердих каменів, оточені позолоченій бронзою і поміщені в малахітовий фон. Висота 0,85 м, довжина 1,15 м, ширина 0,62 м »[Palais de San Donato, 1880б, p. 56]. Покупцем став Салффі (Salffy). Зовнішній вигляд предмета відомий нам лише по архівної фотографії [см.: I Demidoff, p. 92, il. 31] (іл. 8).
Стіл-бюро, ймовірно, остання робота в цьому дусі. Примітно, що в ньому вперше в якості виконавця робіт з малахіту названо ім'я римського майстра Франческо Сібіл (Francesco Sibilio). Симонетта Сіранна, дослідник творчості Сібіл, вважає, що італійський майстер почав виконувати замовлення Демидова з 1823 р., і пов'язує це з переїздом Миколи Микитовича в Рим в 1819 р. [Ciranna, p. 152, 154].
Екзотичне і розкішне поєднання матеріалів, без сумніву, ініційоване замовником, не було повторено після смерті Н. Н. Демидова.
Окреслені в якості авторів ряду предметів Томир і Фешер відомі своїми роботами з бронзою. Ми відзначили, що в створенні лише одного предмета з цього ансамблю брав участь італійський майстер-каменеріз. Таким чином, представляється необхідним звернути увагу на залишилися за рядками каталогів продажу Сан-Донато і поза колом наукових досліджень співробітників паризьких бронзувальник, які виконували роботи по каменю - малахіту, лазуриту і, можливо, рельєфним мозаїк.
Виникла наприкінці XVI в. у придворній майстерні великих герцогів Медічі об'ємна різновид флорентійської мозаїки набула великої популярності в наступному стОлета. Різьбярами флорентійських і неаполітанських майстерень, мозаїчистами паризького королівського ательє Гобелен були створені сотні пластин з рельєфними зображеннями окремих, що знаходяться на гілках або зібраних в кошики фруктів, квітів, пурхають навколо них строкатих папуг. Високий рельєф, умовна трактування зображеного, барочна пластика пишних форм виділяли ці твори. На початку XVIII століття зміна стильових пріоритетів придворног...
