о мистецтва провокує занепад основних центрів рельєфною мозаїки, виробництво подібних робіт практично припиняється.
Здавалося, назавжди пішла мода XVII в. на меблі з флорентійськими мозаїками відроджується в Європі в правління Людовика XVI. Цьому сприяли кілька чинників. Повернення до суворим классицистическим формам змушує переглянути досягнення декораторів часів «короля-сонця». Активно розпродаються королівським Меблевим управлінням в 1741 - 1752 рр.. масивні кабінети з рясним декором у вигляді плакеток з рельєфними мозаїчними зображеннями послужили джерелом заготовок для меблевиків останній третині XVIII в. Мартен Карлен (Martin Carlin), Жан-Батист Сені (Jean-Baptiste Sene), Адам Вейсвейлер (Adam Weisweiler), Доменік Даггер (Dominique Daguerre), Мартен-Елой Ліньер (Martin-Eloy Lignereux) - всі ці відомі майстри французької школи створення розкішних меблів зверталися до кам'яних вставкам, створеним у Флоренції або в паризькому ательє Гобелен в XVII в. [См. Setterwall; Ledoux-Lebard, D.].
Багато хто з цих майстрів співпрацювали з придворним постачальником золоченої бронзи - П'єром-Філіппом Томіра. Його зв'язок з меблярем Лінь-ере носила ще більш тісний характер. У великій монографії про французьких меблевиків XIX в. Дезіре Леду-Лебар опублікувала лист з підписами на шлюбному контракті 1798 Франсуа-Оноре-Жоржа Жакоб-Демальтера і Аделаїди-Анни Ліньер, дочки Мартена-Елоя. Серед автографів можна розрізнити прізвища придворних архітекторів Персьє і Фонтена, бронзівника Те-світу і його майбутнього партнера Дютерма [см.: Ledoux-Lebard, D., p. 268]. У листопаді 1804 Ліньер продає своє підприємство Томіра [Там же, p. 438]. Слідом за цим був підписаний договір про партнерство Томира з банкіром Дютермом і двома своїми зятями - Андре-Антуаном Бовизажа (Andre-Antoine Beauvisage) і Луї-Августом-Сезаром Карбонелл (Louis-Auguste-Cesar Carbonelle) [см.: Niclausse, p. 41]. Цим документом фіксувалося розподіл обов'язків: Дютерм відповідав за касу і документи, Бовизажа займався магазином, Томир і Карбонелл відповідали за виробництво. Також у документі позначена марка нової асоціації: «Thomire, Duterme et Cie» [Там же, p. 44]. У разі незгоди серед партрнеров були призначені чотири арбітра, серед яких - Лі-Ньєрі і ювелір Одіо (Jean-Baptiste-Claude Odiot) [Niclausse, p. 45]. Ув'язнена з меблярем угода дозволила Томіра відкрити магазин на вулиці Тет-бу - у модному кварталі, де проживав колір суспільства молодий імперії: маршали, артисти, політичні діячі. Зауважимо, що на початку XIX в. готель Бранкас-Лораге орендував Микола Микитович Демидов [см.: Там же].
Таким чином, ми можемо припустити, що в руках Томира виявилося деяка кількість старовинних рельєфних мозаїк з кольорового каменю. Можливо також, що сам Н. Н. Демидов надавав їх для своїх замовлень: в архівних описах майна є дані про переміщення в 1821 р. трьох флорентійських рельєфних мозаїк з різних каменів з Італії до Франції [РДА-ДА, ф. 1267, оп. 16, д. 146, л. 17].
Однак проти версії про використання готових старовинних мозаїк (що багаторазово підкреслюється упорядником описів до каталогу 1880 р.) говорить той факт, що всі рельєфні фрагменти демидовских творів ретельно вписані у відведені їм поля (виняток становить лише камін). При цьому форми і розмір полів надзвичайно варіативні: арочні, веретеноподібні, трапецієподібні, надзвичайно витягнуті по горизонталі. Спільним для всіх композицій є наявність бронзового банта зі стрічки...
