у: зміст п'єси «Риба» немов розповідь очевидця-християнина, що описує реальні події, але «шифрувального» імена їх учасників. Слово-назва «Риба» одночасно стає знаком-символом і для сприймає цю п'єсу слухача, спонукає до «дешифрування» ув'язнених у ній символів.
Після знайомства з першою п'єсою, в інших номерах циклу Е. Чихачева вже без праці вгадується подієва фабула. 2-я п'єса - «Щось» - відсторонене переживання події, спроба заспокоїтися (Sostenuto); 3-тя (Risoluto) - нагнітання нової хвилі обурення, що приводить до 4-й п'єсі - «Apotheosis», після якої 5-я (Con moto ma non troppo) сприймається вже як післямова.
Лейтінтонація всього циклу з 5-ти п'єс стає фігура остинатного повторюваних рівних тривалостей, излагаемая або одноголосно, або двузвучіямі, або кластерами, або - «... по кришці інструменту стисненим середнім пальцем».
Ці епізоди, розвиваючі заголовну тему 1-й п'єси, в інших несуть іншу змістовно-смислове навантаження. Вони сприймаються як спогад про подію, як звучать у вухах звуки ударів по вбивають у хрест цвяхах.
Фортепіанний цикл Е. Чихачева «5 п'єс» став одним з найцікавіших прикладів звернення сучасного композитора до теми євангельських подій в жанрі фортепіанної мініатюри.
На закінчення нарису хочеться сказати, що цікаве і різноманітне творчість красноярських композиторів у жанрах фортепіанної музики абсолютно невипадково відобразило християнськи теми, мотиви, символи й образи в багатьох п'єсах і цілих циклах п'єс. Це сталося в руслі загального підйому інтересу до християнства, яке проявилося в мистецтві сучасної Росії, і побудившего в Красноярську безпрецедентний сплеск православного церковно-співочого творчості.
Згадані в нарисі автори (В. Пономарьов, Е. Чихачев) є також авторами багатьох яскравих церковних піснеспівів, високо оцінених на загальноукраїнському рівні. Їх бажання висловитися на цю ж тему в іншому жанрі відобразило прагнення повніше і ширше висловити в музиці своє християнське?? Е світосприйняття.
У кожного з них в даному випадку був свій «хід» і своя творча логіка.
Якщо Євген Чихачев, в переважній більшості, автор інструментальних творів був найбільш природний в жанрі фортепіанного циклу, а церковні піснеспіви з'явилися «на периферії» його жанрових інтересів, то Володимир Пономарьов, який є головним чином хоровим композитором, у фортепіанних п'єсах заломлюють хорові ідеї і з'являлися вони іноді як «вторинний продукт» його хорової творчості (що, втім, ніяк не вплинуло на їхні художні достоїнства).
Дмитро Заремба, педагог-піаніст, створив свої твори саме в цьому ключі ...
Однак якими б не були спонукальні мотиви творчості всіх названих композиторів, головним є художній результат - яскрава, цікава і оригінальна фортепіанна музика для дітей і дорослих, що говорить про страждання Спасителя на хресті, про християнську любов і про Божественної Благодаті.
Список літератури
1. Войтина А. М. Фортепіанні цикли В. Пономарьова / / Актуальні проблеми фортепіанного виконавства та педагогіки: зб. наукових і методичних ст.- Красноярськ, 1999. - Вип. 1 - С. 78-84.
2. Пономарьова Г. В. Передмова / / В. Пономарьов. Прелюдії для фортепіано - Новосибірськ, 2003. - 47 с.
3. Пономарьов В. В. Християнські смисли небогослужебних творів сибірських композиторів останніх десятиліть / / Композитор у сучасному світі. Матеріали Всеросійської...
