тьох повторюваних аспектах, - влади грошей, цинічною відвертості в полюванні за різними формами удачі і збагачення. У цьому сенсі вона сприймається як реалістичний символ всього показаного.
Марнославство Ребекки росте як сніжний ком. Заради задоволення марнославства вона продає все: чоловіка, дитини, чесне ім'я. У неї немає ніяких прихильностей, вона не здатна любити нікого. Якщо Емілія Седлі поступово йде від життєвої суєти, то Ребекка Шарп стрімко поспішає на Ярмарок для здійснення своєї мрії. Ребекка в цілому не приваблива з погляду чесноти, як непривабливі і ті, хто її «ображає», і ті, хто нею захоплюється. З вуст міс Кроулі ми чуємо, що вона розумна. Але як можна вірити вижила з розуму старій з безліччю вад?
Коли Ребекка переконує Емілію вийти заміж за Доббіна, читач відчуває до неї симпатію, але в підсвідомості все одно пульсує думка про те, яку на цей раз мету вона переслідує? Протягом роману Беккі плаче один тільки раз, і сльози її пролиті з приводу того, що вона прорахувалася, вийшовши заміж за молодого Родона Кроулі, тоді як, почекавши трохи, могла б стати дружиною овдовілого старого баронета - жодного, скупого і дріб'язкового сера Пітера Кроулі . Образ Беккі - дочки бідних батьків, що стала, за словами автора, дорослої вже з восьмирічного віку, - гіпербола з початку і до кінця. Гіперболічно показана її безсоромна гонитва за тими життєвими благами, які вона має намір відвоювати, борючись з несприятливими для неї обставинами. При цьому слід зазначити, що Теккерей не судить недобру і абсолютно безсоромну молоду авантюристку. «Мабуть, і я була б гарною жінкою, якби я п'ять тисяч фунтів річного доходу», - міркує Ребекка. Але вона не в сосотояніі бути добропорядної жінкою, так як це огидно її природі. Поведінка Беккі Шарп в будинку Седлі, а потім Кроулі він пояснює відсутністю маменьки: про Беккі нікому подбати так, як піклуються про інших дівчат, влаштовуючи їх благополуччя шляхом вигідного шлюбу. Своє щастя Беккі намагається будувати сама, причому її уявлення про щастя нічим не відрізняються від тих, що панують навколо неї. Автор ніби-б підкреслює прагнення бути об'єктивним, пріхорашіваясь часом Ребекку і називаючи її «не зла».
Найщасливіші хвилини свого життя Ребекка проводить у товаристві Лорда Стайна. Це знатна особа і великий політичний діяч, але за своїм моральному вигляду одна з найбільш відразливих фігур у романі. У справі лицемірства Ребекка перевершила навіть самого Стайна, вона маніпулювання?? А ним на свій розсуд, але в результаті переграла саму себе.
Герой, якого немає в романі
Герої, діючі в романі, це всього лише ляльки, маріонетки, якими керує Кукольник, смикаючи за ниточки марнославства. Вони ж думають, що діють з власної волі. Шановний усіма ділок Осборн проявляє цілковите бездушність до разорившемуся Седлі, якому зобов'язаний у минулому своїм багатством і благополуччям ... Порядним людиною в розумінні Теккерея міг залишитися тільки той, чиї інтереси лежали за межами влади грошей. Але таких людей було мало, і якщо він їх і зустрічав, то найчастіше вони виявлялися обдуреними, як Доббін, багато років шукала погоня за помилковим ідеалом.
Ребекка уявила себе Кукольником, розігруючи ляльками смішні сценки перед глядачами (II гл.), вміло граючи на почуттях людей, на їх слабкостях для досягнення мети (Родон Кроулі, Емілія). Але й вона не герой....
