все більшого значення набуває не геометрія речі, а її фактура, відповідна тактильним властивостям предмета - якості поверхні. Насамперед гладкості або шорсткості, микроструктуре і текстурі її «тканини», здатності викликати певні відчуття на дотик, при торканні. Ці властивості форми, зрозуміло, були притаманні архітектурі і прикладному мистецтву завжди. Без феноменології гладкості, наприклад, немислимо розуміння естетики полірованого металу і каменю, скла та кераміки. Але в сучасному дизайні, як і в сучасній архітектурі, ці властивості зайняли абсолютно особливе місце, вийшли на перший план і часто стали більш важливими, ніж традиційні просторові якості форми. Тактильні властивості предмета часто безвідносно до його розмірів і висловлюють якісь константи, що відчуваються насамперед у русі, наприклад у такому вигляді руху, як аритмічне ковзання, особливо поширене в сучасному середовищі завдяки технічним засобам транспорту - рухомим територіями, ліфтів, швидкісним поїздам, літакам і пр .
Злиття мікрочувствітельності до фактурних особливостям поверхні предметів і образів швидкого ковзання. Рухи в просторі створюють особливий, що не відомий або майже не відомий класичній архітектурі феномен чуттєвого контакту тіла з середовищем, широко використовуваний в архітектурі великих полірованих поверхонь, хромованих металевих огорож і скла.
Незважаючи на поширеність такого роду естетики, побудованої на тактильних властивостях гладкості, прозорості, градієнтних переходах світла і фактури, вона ще не стала предметом пильної символічного і морфологічного опису, хоча абсолютно очевидна її зв'язок з прикордонними сферами естетики музичного звуку і шуму, світла і кольору.
Задавши характеристики описів архітектурної форми, ми повинні показати, як ця категорія вживається в професійному мисленні. Але оскільки саме це мислення вкрай різнорідно, зробити це ми можемо тільки в узагальненому вигляді.
Поняття архітектурної форми включає архітектуру в контекст і систему культури. Не маючи категорії і понять архітектурної форми ми не могли б проводити зіставлень проектів і споруд з ценность різного роду, конкретними науковими даними, думками публіки.
Але оскільки всі такі співвіднесення, і аналізи утворюють нескінченне море варіацій, складається система різного роду «концепцій» архітектурної форми. У рамках методологічного дослідження ми спробуємо дати їх узагальнену зведення.
2. КОНЦЕПЦІЇ архітектурних форм та формоутворення
2.1 Систематизація концепцій
Запропоновані властивості описів архітектури дозволяють по новому систематизувати концепції архітектурних форм.
Зазвичай архітектурні форми діляться на історичні та сучасні; по країнам і народам (грецькі, римські, китайські, індійські); за стилями (класичні, романські, готичні, візантійські); відповідно до частин будівель (прорізи, стіни, сходи, огорожі та ін); за матеріалом (кам'яні, цегляні, металеві); стосовно конструкціям (конструктивні і декоративні).
Такого роду класифікації і сьогодні зберігають своє значення, проте, вони не дають можливості побачити загальні властивості архітектурної форми як категорії професійного мислення, пропонуючи тільки варіації і зразки форм, в яких відображається та морфологія, і с...
