здатність моделювання епохальних процесів, пов'язаних з театральними установками - фабульно, сюжетностью, персонажной образністю. Тобто в руслі драмоцентрістскіх устремлінь мистецтва ХVIII-го століття інструментальне спадщина Й. Гайдна виділяється особливими ігровими якостями. Вловити специфіку цих якостей - значить зрозуміти логіку музичного мислення композитора, оригінальність і неповторність його творчого кредо.
Виникненню театральних асоціацій сприяють широкий діапазон і мінливість виконавських функцій учасників ансамблю, динамічна тембральная палітра і просторова розстановка голосів у загальному звучанні партитури. Як відомо, чітко виражені художні асоціації найчастіше породжують твори з яскраво виявленої ігровий логікою - логікою суперництва різних інструментів в музичній тканині. Підлегле ігровий логіці, воно завжди складається як динамічний поведінка якихось «персонажів»- Голосів, мотивів, фраз в їх відносинах один до одного. Так, явно вираженої театральної природою музичної образності відрізняється камерно-інструментальна музика Й. Гайдна. Прояв ігрових якостей в музиці композитора в чому зумовлюється особливою специфікою, пов'язаної з відображенням в його творчості принципів комедії dell arte. Театральність мислення Й. Гайдна проявляється в особливостях його музичної образності: феєрична зміна тем подібна хороводу барвистих масок, в якому вгадується жест і міміка героїв. Віртуозне володіння прийомами стрімкого розвитку музичної думки, калейдоскопічне, остродінамічное розгортання музичних тем, каскади несподіванок гармонійного і ритмічного порядку, гра регістрів, багатство тональних фарб, різкі контрасти динаміки - все це служить рельєфною ліпленні образів.
Дійсно атмо?? Фера гайдновской музики те саме атмосфері карнавального веселощів, а велика кількість театральних творчих ідей та ідей, пов'язаних з життєвими реаліями, велике число масок, помножене їх численними трансформаціями, комічних трюків і буфонада, пустотливий дух зіткнень і колізій, незважаючи на збільшується тимчасову дистанцію між епохою, в якій жив музикант і сучасністю, викликають вибуховою інтерес.
1.4 Гайдн в музичній школі
Гайдн писав музику у всіх жанрах і формах (інструментальних і вокальних). Однак в області інструментальної (симфонічної та камерної) музики історичне і художнє значення творчості Гайдна значно більше, ніж у всіх інших областях музичного мистецтва (за винятком двох останніх ораторій «Створення світу» і «Пори року»). Як видатний представник віденської класичної школи, Гайдн органічно втілив у своїй творчості австрійський музичний фольклор у всій його повноті і різноманітті, в поєднанні різнонаціональних елементів - південнонімецьких, слов'янських (особливо хорватських), угорських. У своїх творах Гайдн використовував справжні народні мелодії, істотно їх видозміни, а також створював і власні мелодії в дусі і характер народних пісень.
Найбільш характерними для його музичних творів є образи австрійського селянства і життя села в різних її проявах. Але селянська життя в музиці Гайдна дана кілька ідилічно: не важкий підневільну працю, а картини мирного щасливого життя, танці та хороводи, красива природа складають її зміст.
В інструментальній музиці Гайдна (сольної, камерної та симфонічної) повне і досконале втілення отримав сонатно-симфонічний цикл. ...
