Введення
Актуальність. Музична форма Гайдна являє собою ранню класичну форму, в якій ще не так чітко виявлені контрасти, що не так чітко виявлена ​​форма. Так як вона проявляється наприклад у творах Моцарта чи Бетховена. Тому Гайдн пов'язаний не тільки з когнітивними процесами тобто з пізнанням цієї музики більш поглибленої, але і в виший мірою пов'язаний з тим розумінням як ставала класична музика, а як класична форма набувала ту сходинку досконалості, ідеалу, яка потім стала зразком всіх епох. Актуальність дослідження також пов'язана і з досвідом виконання цієї музики в класі фортепіано, її докладним аналізом дозволить зробити академічне виконання цієї музики більш осмисленою і якісною.
Стан проблеми. За музичній формі Гайдна немає спеціальних робіт, про його музиці можна дізнатися з біографічних досліджень і окремих теоретичних робіт пов'язаних із загальними проблемами. Наприклад з книги Мазеля В«Проблеми класичної гармоніїВ». Тим більш, що В«Угорське рондо" не ставало об'єктом дослідження для жодного вченого. Нам не вдалося знайти не однієї роботи присвяченої саме розбору цього твору, отже ...
Новизна нашої роботи визначається зверненням до даної музики , Створення докладної схеми, повним аналізом цього твору. p> Об'єкт дослідження: є проблеми класичної гармонії.
Предмет: Логіко - гармонійна послідовність Гайдна на прикладі В«Угорського рондоВ».
Мета: Розкрити гармонійне зміст та особливості В«Угорського рондоВ» Гайдна. p> Завдання:
1. На основі вивченої літературі реферувати матеріал пов'язаний з вивченням гармонія Гайдна.
2.Раскрить історію створення рондо.
3. Вивчити гармонійний мова Гайдна представити модель окремих гармонійних оборот властивих В«Угорському рондоВ» Гайдна. p> 1. Огляд основних джерел присвячених вивченню гармонії віденського класицизму
Кінець XVIII - початок XIX століття, період віденського класицизму - розквіт мажоро-мінорній системи і, отже, гармонії як дієвого організуючого фактора. Система ця настільки злита з музичним класицизмом, що поняття В«класична гармоніяВ», В«функціональна гармоніяВ», В«гармонія мажоро-мінору В»часом ототожнюються. І хоча таке ототожнення, зрозуміло, неточно (дія мажоро-мінору хронологічно набагато ширше епохи віденських класиків), але все ж воно невипадково. Класицизм нерозривно пов'язаний з мажоро-мінорній системою у всіх аспектах свого музичного мислення; він визначається функціональною гармонією, немислимий поза її законів. З іншого боку, саме в музиці класиків ця система досягла кульмінації в розвитку чистих своїх форм, знайшла грунт для граничного виявлення всіх закладених у ній можливостей, в першу чергу формотворчих. Якщо до характеристики форм мажоро-мінорній системи до кінця ХУШ століття весь час доводилося робити застереження або в аспекті фактури, або в аспекті освоєння складу, регістрів, то період класицизму всі застереження знімає. Форми, в які отлілась ця система у творчості віденських класиків, з повним правом можуть називатися класичними - тобто зразковими, досконалими. У цьому саме сенсі для стислості ми і будемо надалі вживати термін В«класична гармоніяВ» навіть у тих випадках, коли мова піде про прояві форм мажоро-мінору в музиці інших епох.
Мабуть, естетичні установки класицизму мають точки дотику з можливостями мажоро-мінорній системи як форми логічної організації вираження.
Естетика віденського класицизму народжена ідеалами Просвітництва. Точки дотику В«загального складу музичної думки епохи віденських класиків В»зВ« загальним естетичним ладом століття Просвітництва В»яскраво і переконливо розкриває В. Конен (72, с. 340; 73). Проте в творчості композиторів-класиків ідеал розумного рівноваги не просто постулюється, а діалектично затверджується через первісне заперечення, що значно динамізує форму. Особливо яскраво це виражено в зрілій творчості Бетховена, якого від Моцарта і Гайдна відокремлює кордон століть. В«Як і у композиторів-класицистів XVIII століття, почуття гармонії зі світом - найважливіша риса бетховенською естетики. Але народжується воно майже незмінно в результаті титанічної боротьби, граничного напруження душевних сил, що долають гігантські перешкоди. Як героїчне життєствердження, як торжество завойованої перемоги виникає у Бетховена почуття гармонії з людством і Всесвіту В» (78, с. 30). У цьому новому повороті классицистского мистецтва - в посиленні конфліктності його драматургії - безсумнівно позначається вплив історичних подій кінця XVIII століття. Тому в музиці класиків поєднується В«ясність і раціональність мислення, монументальність і стрункість форми, чудове рівновагу між частинами В» (78, с. 30) і активна дієвість. В«Музика дії, а не спогляданняВ», - говорить про мистецтві французької революції Б. Асафьєв (ПЗ, с. 129), і це визначення цілком може бути поширене на віденський к...
