іяльності музею на 1 серпня 1972 року. Реставрація келиха у вигляді дракона з венеціанського скла, який вже давно був символом музею і повинен був знову стати символом його відновлення, була першою з пріоритетного списку.
Як і всі фахівці, реставратор по склу повинен володіти особливим почуттям матеріалу з яким працює. Таким чином, дуже складно і напружено обстежити скляні експонати. П'ятсот двадцять вісім об'єктів були пошкоджені і чотиреста вісімдесят один був перерахований для реставрації та відновлення. Було підраховано, що через три роки буде надано все необхідне для виконання завдання, включаючи фотографування, складання звітів і загальну лабораторну підтримку діяльності. Перший крок був для реставратора, щоб обробити кожну деталь і спробувати визначити, як багато часу потрібно для відновлення скла. Всі фрагменти кожного окремого об'єкта були поміщені в коробку з написом з власним номером. Ступінь пошкодження кожної частини потім були проаналізовані. Професійний німецький реставратор, Рольф вихор, прийшов з Державного музею в Трірі з Німеччини на місяць, щоб відновити конкретні фрагменти, що вимагають ретельної експертизи. Його дружина Доротея разом з ним допомагала в багатьох дослідженнях. Колишній професійний реставратор В.E. Роу з музею Метрополітен був викликаний з відставки на рік, щоб використовувати великі пізнання у відновленні пошкоджених в повені об'єктів. Альберт Ференбахер, німецький виробник макетів, відремонтовано ручної роботи макет скляного заводу дев'ятнадцятого століття, а потім почав, мабуть, нездійсненне завдання повернення битого скла і їх шматки до колишнього вигляду, такі як вівтарі або інші складні композиції скляного мистецтва. Кілька студентів працювали на строк від трьох до шести місяців: Лінда Ауссенберг з Нью-Йоркського реставраційного Центру Інституту образотворчих мистецтв при Нью-Йоркському Університеті (літо 1973 року); Вільям Вармус, Чиказький Університет (літо 1972, 1973, 1974); Стівен Вайнтрауб, Нью-Йоркський реставраційний Центр Інституту витончених мистецтв (шість місяців 1974). Кожен мав деякий спеціальні навички, щоб внести свій вклад. Два учні, Джеффрі Гейнс (грудень 1973 липень 1974) і Крістін Емі - Іон (червень 1974-червень 1975 року), також допомогли досягти повного відновлення після повені до кінця 1976 року.
Це були куратори музею, знаючі колекції та зібрання Корнінгского музею. Вони вирішили, що не можна замінити те, що не могло бути вже відновлено. Наприклад, синій Сасанидский глечик, колишній незамінним і важливим експонатом, був розбитий на незліченні осколки. Це було завдання реставраціАтор для відновлення того, що не може бути замінено. В результаті виникла методична програма оцінки заподіяного збитку від повені, а також з поліпшення процесу відновлення. Перший список окремих об'єктів для реставрації був швидко переглянутий. Об'єкти фотографувалися, очищалися і збиралися тимчасово, з плівкою, якщо не було будь-яких фрагментів. Грандіозність завдання швидкого відновлення таких предметів як вироби зі скла, була очевидна. Роботи, які почалися після повені, дотримуються правил та інструкцій, встановленим реставраторами по склу.
Проводилось ретельне обстеження, необхідне перед будь-якою роботою. Характер ушкоджень, властиві їм сила або крихкість скла і його деталі, історична цінність об'єкта, і бажаний кінцевий ефект - все має бути розглянуто. Реставрація йшла в тому ж діапазоні ...
