- від простого до складного. Щоб відновити розрив з двох або трьох окремих шматків розбитих поверхонь, спочатку потрібно протерти аміаком, а потім ацетоном для видалення всіх сторонніх речовин. Навіть розгін аміаку - добра ознака того, що клей буде розсіюватися рівномірно. Епоксидна смола застосовується з тонкою лопаткою до поверхні в дуже тонких шарах. Надлишок смоли видаляється до того, як вона починає тверднути. Повинен бути вибраний належний клей. Щоб додати міцність, замість постійної епоксидної смоли, як правило, використовується менш постійний клей. Менш постійний клей з часом може ослабнути, і виріб може розвалитися, що призводить до подальшого пошкодження. Аралдіт AY103 успішно використовується в Європі протягом багатьох років, а також у Корнінгском музеї скла з 1965 року. Він має такий же коефіцієнт заломлення, як скло при нанесенні тонким шаром.
Для об'єктів зі складними перервами необхідно зібрати весь шматок клейкою стрічкою. Стрічка «Scotch Magic» є гнучкою і дотримується добре. Вона зазвичай застосовується для експонатів без будь-яких складних прикрас і завжди заклеюється тільки з одного боку. Клей низької в'язкості запускають тонким шпателем в тріщини на непрокленних сторонах. Рідина смоли просочується в тріщини і заповнює кожну. Перевищення смоли ретельно видаляють, навіть невеликий зсув може привести до утворення міхурів і спотворити первісну форму. Предмети конусоподібної форми або з вузькою горловиною представляють особливі проблеми. Якщо обидві сторони не є легкодоступними, об'єкт можна розрізати в зручному місці так, щоб утворився полегшений доступ всередину і можна було б покласти назад разом зі стрічкою для забезпечення правильної посадки, перш ніж клей буде встановлений. Після затвердіння клею, дві половинки ще можуть бути відокремлені для очищення і подальшого відновлення. Важливо зберегти цілісність форми, кольору і декоративного ефекту. Реставрація заснована на однозначних доказах, які вказують очікувану ступінь стабільності експоната.
Не існує ніяких спроб, щоб дублювати гравіювання, емаль або інші складні декоративні деталі. Відновлення ніколи не доводиться до такої стадії, коли експонат буде оманливим або таким, що вводить глядача в оману. Реставрація не повинна применшувати загальний вигляд об'єкта і повинна стати видимої уважному спостерігачеві.
Будь-яке обговорення методів відновлення скла повинна включати в себе неминучі списки різних рад на основі багаторічного досвіду і практики конкретного музею. Корнінгскій Музей скла не виняток.
Сьогодні в Корнінгском Музеї скла відвідувач не знайде очевидних наслідків повені або пошкоджень. Всі експонати, незрівнянні за своєю історичної важливості і красі, були повернуті до призначених місцях в галереях. Ретельний ремонт і відновлення не тільки зберегли колекцію, а й у багатьох випадках вдосконалили практику реставрації. Ті, хто запитують, що сталося б, якщо відбулася б яка-небудь інша катастрофа, можуть отримати готову відповідь. У Музеї в даний час в каталогах-довідниках докладно описані правила поведінки в надзвичайних ситуаціях, таких як пожежа, повінь, торнадо, дим, збій харчування, або вандалізм. Тестування з евакуації проводиться періодично.
.2 Відновлення бібліотеки
За останню чверть століття Корнінгскій музей розробляє бібліотеку з мистецтва, археології, та...
