емі мажоро-мінору, що в першу чергу відбилося на самому процесі формоутворення, значна, а часто і визначальна роль, в якому стала належати модальному принципом мелодійного розкриття лада. Конструктивною основою модальної системи в діатоніці Бартока став квартовий лад, розгорнутий композитором до дванадцяти ланок.
Процес «модальних» змішень, що стимулював розвиток мажоро-мінорних структур в XIX столітті, в наше століття охоплює систему натуральних диатонических ладів. У даній системі ускладнення відбувається на основі різного роду комбінування ладових форм: модального колорирования, модальних змішень, зчеплень, проростань, накладень. У підсумку виникає полідіатоніка, або міксодіатоніка - поєднання ознак декількох натуральних ладів, здійснюються виходи за межі семіступенності, утворюються нові стабільні звукоряди.
При модальном змішанні нові форми семіступенних ладів виникають на основі комбінування тетрахордов натуральної гамми за принципом послідовного їх сполуки або одночасного накладення. У першому випадку створюються ладові «гібриди», що знаходить відображення в подвійному назві: лідійсько-міксолідійський, лідійсько-еолійський, фрігійський-іонійський (найбільш стійкі різновиди). Як правило, це цілком самостійні лади зі стабільним звукорядом, в якому кожна щабель представлена ??тільки в одному варіанті. В іншому випадку ускладнення відбувається на основі накладення диатонических тетрахордов (пентахорд) із загальним основним тоном. Барток визначив цей вид як «діатоніку, стиснуту в Хроматіка».
Джерелом незвичайних ладових утворень є структура, похідна від різних комбінацій однієї ладової осередки: звукоряд конструюється інтонаційно-інтервальної моделлю і її секвенцірованіем в симетричних формах. В якості інтервальної моделі (ладової матриці) може виступати трихорд, тетрахорд, пентахорд, і т.п. Широкий вибір самих моделей, варіантність форм їх повтору (пряма або дзеркальна), як і різноманіття способів зв'язку між ними (за принципом з'єднання або зчеплення в один, два або навіть три загальних звуку) свідчить про практично необмежені комбінаційних можливостях подібних ладових структур.
Щоб оцінити своєрідність бартоковской диатоники, необхідно побіжно торкнутися його історичних передумов. Процес взаємодії натурально-диатонических ладів з мажоро-мінорній системою має тривалу історію. Ця система з'явилася на зміну середньовічним діатонічним ладам-модусам. Затвердження тональної системи відкрило величезні перспективи модуляционного розвитку. Однак воно на перших порах здійснювалося за рахунок ладового багатства, настільки характерного для модальної системи [13].
Але в XIX столітті в зв'язку з посиленням в мистецтві тенденцій до народності середньовічні модуси, за зауваженням Б.В. Асафьева, «стикаються з диатоникой народної музики і знову плідно оживають». Настає період проникнення натурально-диатонических ладів в мажоро-мінорну гармонійну систему, а потім і їх відокремлення в окрему всередині неї групу мелодійних ладів.
У музиці XX століття, безперервно збагачується «інтонаційними притоками» з країн Африки, Латинської Америки, Середньої Азії та інших частин світу, виникає якісно нова і більш складна двенадцатітоновая поліладовістю система. Її формуванню сприяла інтенсивна хроматична диференціація ладових відносин. Вона поєднує в єдиному інтегральному комплексі ладові багатство модально-мелодійної системи з динамізмом тонально-модуляційної системи. Одним із стильових варіантів такої системи є поліладовістю система Бели Бартока пізнього періоду творчості. Цій системі властива одна випливає з особливостей світогляду великого угорського композитора постійна стильова риса - ідейно-образна поляризація сфер диатоники і хроматики.
Діатоніка Бартока склалася під безпосереднім впливом імпресіонізму Дебюссі, який відіграв величезну роль на рубежі двох епох в ладовом оновленні сучасної музики. Тому сліди впливу Дебюссі можна відчути в самих різних, часом чужих духу і стилю його творчості, направлених музики початку XX століття.
Нові віяння торкнулися і Белу Бартока. Закоханий в будь-який прояв народного генія, Барток протягом усього свого свідомого життя ретельно збирав і вивчав фольклор багатьох країн - Угорщини, Румунії, Чехословаччини, Болгарії, України і навіть країн арабських народів.
Завдяки своєму глибокому знанню народної музики різних країн Бела Барток відкрив ній нові, Маловідомі пласти наспівів зі складною ладової організацією, що не вкладається в звичайні рамки мажоро-мінору. Саме вони обновили бартоковскую діатоніку. Але відправною точкою в бартоковской діатоніці залишається класичний мажоро-мінор.
Таким чином, вона являє собою мажоро-мінорну систему, але, значно розширену і видозмінену під впливом структурних властивостей народни...
