х ладів.
Структурний ускладнення ладів, бачимо у Бартока, так само як і у Прокоф'єва, Шостаковича та інших сучасних композиторів, відображає на поверхні більш глибокі, внутрішні процеси: змінилося звичне і характерне для XIX століття співвідношення між пануючої тональної і підпорядкованої модальної системами.
Модальна система повністю звільнилася від своєї колишньої залежності і навіть стала оскаржувати у тональної системи верховенство в загальній диатонической системі мажоро-мінору, що в першу чергу відбилося на самому процесі формоутворення, значна, а часто і визначальна роль, в якому стала належати модальному принципом мелодійного розкриття лада. Конструктивною основою модальної системи в діатоніці Бартока став квартовий лад, розгорнутий композитором до дванадцяти ланок.
Як же поєднуються у Бартока тональний і модальний принципи ладо- і формоутворення? Дозволити це питання нам допоможе загадковий квартовий лад і його ставлення до тональної системі. Загальновідомо, що модуляційної основою класичної ладо-гармонічної системи є квінтовий тональний коло, яке охоплює всю Хроматіка і підпорядковується закономірностям гармонійного спорідненості звуків. Разом з тим квартова спрямованість в тональної гармонійної системі, особливо в розроблювальних розділах форми, безсумнівно, пов'язана, як справедливо вказав М. Етінгер з мелодійними устремліннями раніше існуючої модальної системи. Отже, якщо ладової сферою тонального (гармонійного) розвитку є квінтовий коло мажоро-мінорній системи, то квартовий коло, тотожний квартова «кістяку» монотонікального звукоряду, може служити ладової сферою модального (мелодійного) «дії». Зазначена можливість реалізована Бартоком в його діатоніці. У ній ми знаходимо подібне трактування кварто-квінти кола як прояви «модального» і «тонального» принципів ладо- і формоутворення. З взаємодії тонального і модального принципів з'являються змішані ладові структури. До них і ставляться бартоковскіе лади - лидо-міксолійдійскій і дорійський з підвищеною IV щаблем, мажоро-мінорний лидо-міксолідійський.
Головним представником тональної диатонической сфери Бартока є тризвук (мажорне або мінорний) з квінтою в основі. У модальної сфері диатоники аналогічне значення набувають два звернення тризвуку - секстакорд (тільки мажорний) і квартсекстакорд (тільки мінорний). В основі цих симетрично соотносящихся структур лежить «монотонікальная» двоїста кварта.
Але найбільш повно виражає монотонікальность модальної сфери бартоковской диатоники мікстаструктура (змішана структура) зі зменшеною октавою, що утворюється в результаті сполучення зазначених вище мажорного секстаккорда і мінорного квартсекстаккорду. Ця основна в модальної аккордіке мажоро-мінорна мікстаструктура, яка і вносить у натуральну діатоніку Бартока нові, сучасні риси, грунтується також на ладової подвійності кварти і мелодично виникає шляхом трітонового оточення обох її опорних тонів.
Об'єднання «модального» секстквартсекстаккорда з «тональним» тризвуком і утворює повну (двенадцатітоновую) диатоническую систему диатоники Бартока. Її головні функціональні представники: тонічне, домінантовий і субдомінантовою мажоро-мінорні тризвуки з натуральними «акустичними» доповненнями - лидийским і міксолідійского тонами.
Таким чином, гармонійний і мелодійний принципи ладо- і формоутворення, розвинені Бартоком до сучасного рівня ладової інтеграції, примиряються в «пленерного» (натурально-диатонической) гармонії, розкривала вищий життєвий і естетичний ідеал угорського композитора.
. 3 Аналіз ладових структур на прикладі фортепіанних п'єс з циклу «Мікрокосмос»
Наприкінці 30-х років Б. Барток закінчив величезна праця одинадцяти років, названий ним «мікрокосмосу» і складається з 153-х п'єс для фортепіано різного ступеня труднощі і складності. «Мікрокосмос» являє собою унікальну в фортепіанної літературі антологію творчості композитора в одному жанрі. Мета даного циклу - дати навчаються на фортепіано відповідний навчальний матеріал (в тому числі і для читання з аркуша), провідний від початку-почав в порядку зростаючої труднощі по можливості зачіпає всі найважливіші технічні проблеми.
Звуковий матеріал організовується в музичному творі і в часі, і в специфічному висотному просторі, набуває форму горизонталі й вертикалі, одноголосний і багатоголосся. Всі ці форми організації використовують різні способи об'єднання звукових елементів, що створює якісно різні цілісні утворення.
У зв'язку з активним вивченням ладогармоніческого мови в музиці XX століття дослідники спеціально зупиняються на ролі тотожності і відмінності в побудові сучасних звуковисотного структур. При цьому особливо велика увага приділяється тотожності (повторності) [19].
