align="justify"> Спираючись на сюжет Гоголя, Римський-Корсаков побудував і драматургію опери - на зіставленні реального і фантастичного світу, зв'язавши їх обрядовими та ігровими хороводами. Фантастичні образи вперше в цій опері увійшли в дію (в «Псковитянки» вони представлені тільки в казці Власівни «Про царівну Ладу»). У Римського-Корсакова русалки, як живі дівчата, заплітають вінки та ворожать про своїх суджених. Починаючи з «Травневої ночі», в операх Римського-Корсакова з'являються паралельні жіночі образи - реальні і фантастичні: Ганна і Панночка, Купава і Снігуронька в «Снігуроньці», Любава і Волхова в «Садко». У «Травневій ночі» фантастичне - третє - дію Римський-Корсаков вважав кращим.
Прем'єра «Травневій ночі» відбулася 9/21 січня 1880 на сцені Маріїнського театру в Петербурзі. «Майська ніч» користується незмінною любов'ю слухачів і не сходить зі сцен оперних театрів. Опера присвячена Надії Миколаївні - дружині композитора.
Опера «Снігуронька» - вершина творчості Римського-Корсакова 60-80-х років, зразок казково-епічного жанру. Написана на сюжет однойменної казки А.Н. Островського. Прем'єра в 1882 р Музика характеризує фантастичний світ, завжди у Римського-Корсакова різко відрізняється за колоритом, мелодиці, гармонії, ритму від реального світу. У казковому світі Римського-Корсакова особливе місце займають чарівні жіночі образи. Це саме втілення невиліковним краси, ідеалу, до якого прагне композитор. Героїні ці невіддільні від природи, їх породила. Ось ніжна і зворушлива Снігуронька, дочка Весни і Мороза виходить з лісу до людей, залучена їх піснями. Снігуронька змінюється протягом опери, змінюється і її музична мова. Спочатку - це пустотливе і безтурботне дитя. Звучання флейти надає темі Снігуроньки легкий, грайливий і в той же час холоднувато - прозорий характер: «З подружками по ягоду ходити, на відгук їх веселий відгукуватися:« А - у, а - у! ». У кінці твору це любляча жінка, її арія у сцені танення сповнена щирого і задушевного почуття: «Люблю і таю від солодких почуттів любові».
Зберігаючи вірність Островському в послідовності розвитку дії, що лише скоротивши текст, відкинувши другорядні фігури, Римський-Корсаков розійшовся з драматургом в розумінні образу Снігуроньки. Якщо героїня Островського в більшій мірі дочка Мороза, то героїня Римського-Корсакова насамперед дочка Весни. Виросла в глухому лісі, охоронюваному Лісовиком, серед снігів і льодів, жадібно тягнеться вона до людей, уважно вслухається в доносяться до неї людські голоси і пісні, прагне увійти до дзвінкий і строкатий реальний світ. Те, що просто і природно для людей, болісно важко для Снігуроньки. Вона завойовує право називатися людиною.
Музика показує, як відтає її серце; у фінальному аріозо, вершині ліричного натхнення Римського-Корсакова, у всій принадності розкривається тепло її серця. Але це годину загибелі Снігуроньки. Композитор аж ніяк не стверджує правоту одвічних законів природи. Розвиток музичної драматургії опери показує, що закони ці, що призвели Снігуроньку до загибелі, не настільки вже справедливі: адже вона винна тільки в тому, що хотіла бути людиною. Музика малює образи російської природи, з перших тактів передаючи пробудження землі від зимової сплячки. Духом казки овіяні не тільки фантастичні образи (Снігуронька, Весна, Мороз, Лісовик), але і реальні люди: рвучка, простодушно-довірлива, нехитра Купава, мудрий цар Берендей - поет і художник, пастух Лель - уособлення життєдайної сили любові і пісні, розвеселий пияк і ледар бобир Бакула і бобиліха. Після Руслана і Людмили Глінки в жодній опері не було такої яскравої, багатобарвної картини російської старовини. Разом з тим «Снігуронька» аж ніяк не стилізація, в її музиці немає естетського милування архаїкою. Це казковий епос, який стверджує нерозривність життя людини і природи.
В опері знайшли втілення багато характерні для подальшої творчості композитора фарби і прийоми. Не вдаючись, за небагатьма винятками, до фольклорних цитат, композитор створює поспівки і мелодії, відрізнити від народних. Распевность характеризує образи головних героїв. Мелос самої Снігуроньки спочатку носить інструментальний характер. Але в міру того як її душа розкривається назустріч людям, пісенність вторгається і в її партію. ??
Весняна казка Римського-Корсакова - плід стрімкого творчого процесу (начорно вона написана за шість тижнів) і високої майстерності. Невичерпно мелодійне і гармонійне багатство партитури, барвистий її оркестр. Знайомлячись з операми Н.А. Римського-Корсакова, мимоволі помічаєш, що при всій відмінності і різноманітті сюжетів у них проглядається якась єдина модель, інваріант у трактуванні жіночих образів. Як правило, це дві контрастні за характером і темпераментом героїні. Одна - ніжна, лірична, яка мріє, але не діюча, зазвичай це жертовний образ. Інша - палка і пристрасна, яка...
