усвідомлює можливість ураження «крізь каламуть внешахматного страждання», викликаного доказом зради Лоліти. У реальність гри в шахи вторгається дію або предмет з внеігровой реальності: любовний напій, яблуко з дерева пізнання, телефонний дзвінок. Це вторгнення змінює хід гри, набуваючи таким чином символічне значення вказівки на присутність сили, непідвладною ігровим правилам і тому синонімічно Року. Шахова партія або не дограється зараз і ніколи не відновиться потім (роман про Трістана та Ізольду), або перемога обертається поразкою («Переслідування Діармайда і Грайне») або нічиєї («Лоліта»). Трикутник, що з'єднує мотиви гри в шахи, зради і вторгнення Рока, трансформуючого результат гри, вибудовується в архаїчному епосі, лицарському романі і «Лоліті» на основі однієї і тієї ж контамінації мотивів.
Мотив шахової гри, маніфестує присутність Рока, отримає розвиток вже під внешахматной реальності, але в предметі, співвідносні з світом шахів: Гастон пришле Гумберту в подарунок мідний скринька - «Луізетта» замість зламаного ящика для шахів; «Скринька виявилася занадто плоскою для моїх громіздких шахів, але я зберіг її для зовсім іншого призначення», - пише Гумберт (Набоков, 1999е. Т.2. С. 264-265). У «Луізетта» Гумберт поміщає той кольт, з якого він уб'є Куильти, кольт, якому Гумберт, відчуваючи як тканина долі ущільнюється в міру наближення до розв'язки, дасть прізвисько «дружок». «Луізетта» у французькому просторіччі називалася знаменита гільйотина, таким чином, Гумберт повідомляє предмету статус, відповідний його назві. Герої архаїчних і героїчних епосів іменували свою зброю, бойових коней, багатство, сприймаючи його як продовження своєї плоті, як свою невід'ємну частину. Як підкреслює А. Гуревич, предметний світ стає в еддіческіх піснях і ісландських сагах зримим і відчутним «в кульмінаційні моменти, в сценах найвищої напруги і драматизму. Саме в ці моменти сфера речей ущільнюється і робиться найбільш відчутною »(Гуревич, 1979. С. 59). Причому, між специфічним предметом, переважаючим для героя епосу свою предметну функцію, виступаючим в якості атрибута влади (золото) або військової сили (зброя), і його власником існує зворотний зв'язок: предмет сам впливає на носія, спонукаючи останнього до дії.
Іронічно знижене найменування кольта - «дружок» і місце його зберігання, не для нього призначалося, вказують на інший епічний «знижений» джерело. У романі Майн Ріда «Вершник без голови» (алюзії з якого виявляться в символічно багатошаровому образі відсіченою голови у вірші-звинуваченні Гумберта нарівні з архаїчними прототекстов) головна героїня носить ім'я Луїза, співвідносне з назвою шкатулки - «Луізетта», а вбивця капітан Кассій Колхаун мітить свої кулі двома буквами К., співвідносними з абревіатурою К.К., якою позначаються ім'я та прізвище Клера Куїльтi. На те, що роман Майн Ріда входить в проактуалізірованний Набоковим пласт літературних текстів, вказує пізній цикл віршів «До кн. С.М. Качурина », передостання строфа якого звучить так:
Я питаю, чи не пора
повернутися до теми тятиви,
до чарівливому чапараль
з «Вершника без голови» (Набоков, 1991. С. 284).
Десяту главу книги спогадів «Інші береги» відкриває вказівка ??на те, що книги капітана Майн Ріда були улюбленим читанням російських хлопчиків, а сам Набоков «міг насолоджуватися« безглавий вершником »(перекладаю точно) в нескорочені і досить багатослівному оригіналі »(Набоков, 1990. Т.4. С. 246). Перший розділ цієї глави присвячений детальної інтерпретації засобами драми (розігрування підлітком-Набоковим з другом Юрієм Рауш дуелі Моріса і Калхаун) і епосу (переказ пояснення в любові Моріса і Луїзи). Причому, особливо значимо, що сцени любові і суперництва розігруються двома підлітками (Набокову - одинадцять, а Юрику - тринадцятеро), що мріють про любов, Набоков підкреслює при цьому, що поцілунок в сідлі, яким обмінюються герої Майн Ріда і про який, як про найбільш хвилюючому згадує сам автор, апріорі любов сублімує: «навіть в одинадцять років мені було ясно, що така кентаврская любов поневоле дещо обмежена» (Набоков, 1990С. Т.4. С. 250). Роман Майн Ріда, назва якого Набоков переводить точно як «безглавий вершник» входить у світ Лоліти, світ підлітка, тільки Лоліта не читає книг і любов переживає не сублимированную, а повну, як з Гумбертом, так і зі своїми однолітками. Сюжет роману в інтерпретації Набокова переданий так: «Двоє друзів обмінюються одягом, капелюхами, кіньми, і лиходій помиляється жертвою - ось головний завиток складної фабули» (Набоков, 1990. Т.4. С. 246-247). Принципово значущий той факт, що Набоков акцентує підміну жертви, викликану тим, що, побратавшись, Генрі і Моріс обмінялися одягом. Капітан Калхаун, закоханий у Луїзу, - її кузен, Генрі - її брат, і тепер названий брат Моріса, коханого Луїзи. Лабіринт істинних і мнимих родин...
