даний термін, відзначають, що креолізованного текст постає складним утворенням, в якому вербальні і невербальні елементи утворюють візуальне, структурне, смислове та функціональне ціле, направлене на комплексний вплив на адресата [1, с. 73]. Тісна органічна взаємодія вербального і невербального забезпечує інтегративний комунікативний ефект (в рамках чорного гумору - комічний), у той час, як їх роздільне існування призводить до повної або часткової втрати сенсу і зникнення комічного ефекту. Варто відзначити, що інформаційна та прагматична «ємність» невербальних засобів у структурі креолізованного текстів нерідко вище, ніж у вербальних. Необхідність візуального ряду проявляється вже в тому, що він є фоном, умовою, набором обмежень існування мовного ряду, тобто його контекстом, який виконує чотири основні функції: уточнюючу, що породжує, функцію актуалізації та атрактивну [37, с. 2].
Згідно типологізації креолізованного текстів, запропонованої Ю.С. Чаплигіної, розрізняють такі їх форми: комікс, газетна стаття, що включає в себе фотознімки, лубок, образотворча реклама, політична карикатура, англомовна карикатура і художній фільм. У зв'язку з тим, що одним із джерел практичного матеріалу у нашій роботі є художній фільм, на його особливостях ми і вважаємо за потрібне зупинитися.
Художній фільм складається з двох компонентів: вербальна сторона (мова пров сонажей, письмен ниє ис точніком - написи, листи, записки, субтитри), і графічні ська сто рона - відеоряд. Функції вербального ряду - повість вователь ная і інтерпретатівная. Особливо сті воспри ємства художнього фільму, як форми креолізованного тексту, полягає в тому, що вербальний і графічні ський кому понентов відноси тельно ав тономни, вони визна ляють, але не дублюють один одного. Вербальний і візуальний компоненти, як правило, виконують різні функції. Візуальний план включає місце дії, персонажів і їх поведінку. Вербальний компонент в чому доповнює інформацію, представлену зображенням. Кінотекст є більш динамічним і складним феноменом в порівнянні з іншими формами креолізованного тексту. Кінотекст складається з образів, що рухаються і статичних, промови, усній і письмовій, шумів і музики, особливим чином організованих і знаходяться в нерозривній єдності. Невербальне вираження в кінотексті, на відміну від художнього, зазвичай знаходять зовнішність, одяг, предмети побуту; пейзаж, в тому числі міський і фантастичний, інтер'єр, засоби пересування; жест, міміка, пантоміма, проксемика. Соответсвенно, досягнення комічного ефекту «чорної» жарти часто здійснюється саме за рахунок вищеназваних невербальних елементів [28]. Така багатоплановість не тільки залучає реципієнта, але й одночасно вимагає великих зусиль для інтерпретації гумору. Так, в одному з епізодів американського ситкому «Гріффіни», коли дочка питає свого батька про нечисленності єврейського народу, той нічого їй не відповідає - на його обличчя автори ситкому пририсовали вуса Гітлера.
Таким чином, особливості сприйняття чорного гумору в креолізованного тексті реципієнтом полягають у необхідності зрозуміти не тільки те, що він бачить, але і ситуацію, що породила певну ситуацію, тобто екстралінгвістичну, політичну, логічну й лінгвістичну пресуппозицию (Ю.А. Сорокін, Е.Ф. Тарасов, Н.В. Болобіна, Е.А. Артемова, Дж. Оруелл, С. Кара-Мурза, Т.В. Ларіна).
1.5 Тематичний парк англомовного чорного гумору
Існують різні класифікації чорного гумору, але найпоширенішою є тематична.
Автори «Антології чорного гумору» виділяють наступні теми: тварини, герої народних казок і художніх творів, політика, люди - техніка, нещасні випадки, «людські» відносини, сім'я, видобуток і прийом їжі, розваги, біль, муки [3].
У своїй монографії М.А. Кулинич, позначаючи свою класифікацію як тематичний парк raquo ;, пропонує такі пункти, як: статусна оцінка статі, заснована на очікуванні, тобто прогнозування вании типового поведінки виконавця ролі чоловіка або жінки; сексуальний гумор, заснований на існуючому в більшості суспільств про загальноприйнятою типу відносин між статями, пияцтво і п'яні, поліція, військові, суспільне життя, куріння, а також марні спроби його кинути [17].
З погляду частотності виділення, також можна визначити наступні універсальні (наднаціональні) види чорного гумору: юмор про професії, гумор про міжособистісних відносинах, гумор про дітей, гумор про людські недоліки/інвалідах. До специфічних (національним) видам гумору можна віднести: політичний чорний гумор: національна і міжнародна політика та політичні діячі; етнічний гумор: практично в кожній країні є регіони, міста, землі, жителі яких через певні характерних рис піддаються загальному осміянню.
У кожному разі, чорний гумор весь орієнтований на дивне, перевернуте ставлення д...
