востей реалістичного методу. У Тургенєва установка до нових віянь стала формуватися на початку 60-з років. До 70-м рокам письменник вже послідовно відстоює правомірність художнього освоєння психічних процесів, що впливають на людську свідомість і поведінку.
Його внутрішня орієнтація на таємниче, ірраціональне, психічне була настільки глибокою, художницьке сприйняття світу було так загострено, що будь-який конкретний життєвий матеріал майже миттєво перероблявся їм у цей час під відповідним кутом зору.
На одностайну думку тургеневедов, про сильнішому інтересі Тургенєва до ірраціональним стихіям, до явищ внутрішнього життя людини та можливості їх словесної передачі свідчить наочно і та авторська правка, яку він вносив у твори.
На початку 60-х років, декларуючи майбутню програму творчості, Тургенєв заявив: «Ніякого немає сумніву, що я або перестану зовсім писати, або буду писати не так, як досі». Опублікований слідом за зробленим заявою розповідь «Привиди», певною мірою програмний твір «таємничого» циклу, підтвердив, що письменник приступив до реалізації свого творчого плану.
На думку Л.Н. Осьмакова, в «таємничих» творах Тургенєв освоював життєвий матеріал, новий і для себе, і для читача. Своєрідність цього матеріалу суттєво вплинуло на загальний лад і тональність творів.
У «таємничих» повістях і розповідях письменник зосередив свою увагу на аналізі перехідних і поточних станів, внутрішній зв'язок і єдність яких часто непримітні для зовнішнього погляду. [Барсукова, 1957, с. 42]
Тургенєв звернувся до художнього дослідження людської психіки, до зображення явищ, які були надбанням лише лікарів, до аналізу того, що знаходиться за порогом людської свідомості і вчинку, до аналізу явищ настільки тонких, що грань їх реальності, усвідомленості нерідко коливається і нібито зміщується до неправдоподібності.
Актуальність цієї теми, порушеної Тургенєвим, через 6 років після його смерті підтвердилася на I Міжнародному психологічному конгресі, коли на обговорення були поставлені проблеми психічного поведінки людини в умовах гіпнотизму і спадкових впливів. Але у Тургенєва неправдоподібне, таємниче не було ні засобом тлумачення дійсності, її зіставлення або протиставлення ідеалу, як у романтиків, ні художнім прийомом для вирішення соціальних проблем часу. Воно не було ні символом миру, ніж стало згодом для модерністів, ні формою існування людини, як в літературі «потоку свідомості», ні фантастичною моделлю світу, як у наукових фантастів XX століття.
У «таємничих» творах предметом художнього дослідження Тургенєва з'явилася людська психіка, відтворює реальність в різноманітних, часом неймовірно химерних формах, подібно до того, як видозмінюється і трансформується вона в сновидіннях людини. Природа «таємничого» психічна у своїй основі; все пояснюється особливостями людської психіки.
Письменник всіма засобами постійно підкреслює цю внутрішню зв'язок «таємничого» і психічного.
Отже, політична обстановка, особисті обставини і науковий прогрес підготували грунт для появи даних творів. Нова тематика, у свою чергу, дала поштовх Тургенєву для розробки нових жанрових форм, які б втілили в собі різні жанри, при цьому синтезуючись в одному творі.
Серйозне вивчення біографічного аспекту почалося в перші десятиліття 20 ст. Так, А. Андрєєва встановила, що в тексті «Примар» чітко проступають справжні факти біографії письменника. Ч. Ветрінскій у статті «Муза - вампір» в біографічному ключі інтерпретував найбільш загадковий, фантастичний в повісті образ Елліс, що розкриває «підгрунтя художньої творчості і його трагічну для багатьох сутність».
У 80-і рр. 20 в. американська дослідниця Н. Натов на матеріалі «Клари Міліч» і «Пісні торжествуючої любові» показала, як ці твори пов'язані з усім творчістю Тургенєва в цілому, і розкрила в них той реально-психологічний підтекст, в якому «виявляється внутрішнє життя самого письменника, незабутні миті, пережиті ним самим ». [Батюто, 1990, с. 32]
Стійкий інтерес в тургеневеденіі зберігається і до проблеми літературних джерел тих чи інших мотивів «таємничого» циклу. Наприклад, про зв'язок «Примар» з фантастичним повістями Н.В. Гоголя писав А. Орлов. М. Габель наголошувала на деяких точки дотику «Пісні торжествуючої любові» з сюжетом гоголівської «Страшної помсти», творчістю Г. Флобера («Саламбо», «Спокуса святого Антонія»).
М.А. Тур'я виявила генетичні та типологічні зв'язки «таємничих повістей» з психологічної фантастикою В.Ф. Одоєвського. І.С. Родзевич, Л.М. Поляк, М.А. Тур'я зіставили тургеневские повісті з творчістю Е. По, зокрема з його повістями «Містер Вольдемар», «Елеонора» і недо. ін. У контексті романтичної традиці...
