лишнім світом; це можна назвати його характером .
Друге визначення: Проекція на площину ??raquo;.
Студенти: Перше визначення відноситься, швидше за все, до форми костюма, а друге до - силуету.
Викладач: Вірно. Форма сприймається нами не тільки як зовнішність предмета - його конфігурація, абрис, але і відображає природу самого предмета, його зв'язок з навколишнім простором. Форму можна назвати характером предмета. А ось силует - це проекція об'ємної форми на площину. Як правило, форму костюма характеризують фронтальні і профільні силуети.
Враховуючи ці два визначення, я хочу, щоб ви подивилися на дошку (на дошці висять схеми основних силуетів одягу (Додаток 1), там зображено 6 малюнків. Серед них є, трапецієподібний, полуприлегающий, прилеглий і силует у вигляді овалу. Один з цих силуетів можна поділити на два типи: силует Х і пісочний годинник raquo ;. Визначте, який це вид, і назвіть який силует, до якого малюнку відноситься.
Студенти: а - прямий; б - трапецієподібний; в - полуприлегающий; г - у вигляді овалу; д - прилеглий: силует Х raquo ;; е - прилеглий: пісочний годинник .
Викладач: Все вірно. Силуети не важко було визначити. Саме їх форма підказує нам назву силуету. Але чи не думаєте ви, що при створенні форми костюма модельєр просто на око визначає її? Ні. Існують опорні лінії людської фігури так звані конструктивні пояси raquo ;. Існує 3 основних конструктивних пояса. Як ви думаєте, які це пояси?
Студенти: Пояс плечової, пояс по лінії талії і по стегнах.
Викладач: Так, вони називаються: плечовий; Талевою і Стегновий. Як ви знаєте тема сьогоднішньої лекції: Форма і силует raquo ;. Давайте працювати разом. На дошці ви бачите ще два малюнки: У і З (Додаток 2). На них зображені модифікації форм і одягу на основі вищерозглянутих силуетів. Я хочу, щоб до кінця лекції ви визначили, які це силуети і який вони модифікації.
Почнемо з форми.
Основний текст лекції
Всі предмети матеріального світу, в тому числі костюм, володіють формою і кольором, між якими існує тісний зв'язок. Але оскільки колір не залежить від форми, можна абстрагуючись від нього, розглядати тільки форму, яка найкращим чином характеризує будь-який предмет. Форма сприймається нами не тільки як зовнішність предмета - його конфігурація, абрис, але і відображає природу самого предмета, його зв'язок з навколишнім простором. Форму можна назвати характером предмета.
Питання форми і формоутворення є визначальним у професійній діяльності дизайнера. Характер форми костюма в цілому і в деталях, що виявляється як його естетичний вигляд, є важливою властивістю, з якого починається проектування. Це зриме, комплексне засіб, який висловлює образність речі, її емоційний вплив. Зміна форми костюма і називають модною. Створення художньо-виразної форми - головне завдання художника-модельєра. Виразність костюма - запорука дієвості його як предмета соціальної культури. Саме через форму костюма ми дізнаємося про людину, її соціальної приналежності, рід занять і т.д. Форма костюма і його атрибуція дають нам уявлення про епоху, її головні події, людей, естетичних канонах.
У фізичному сенсі під формою слід розуміти об'ємно-просторову характеристику предмета, у виразних проявах якій беруть участь: її власні властивості (вид, величина, маса, колір, щільність); її просторові зв'язки (масштаб, стійкість, рухливість, динамічна спрямованість, протяжність); засоби і способи її зображення (лінійність, площинне рішення, об'ємність, фактура).
Узгодження і взаємодію всіх цих якостей - необхідна умова композиції. Можна виділити основні принципи побудови предметної форми: конструктивні якості, обумовлені функцією предмета; пропорційне взаємодія частин, пов'язаних з конструктивною основою; розподіл маси в залежності від частин і властивостей матеріалу; виявлення поверхні, що обмежує форму в залежності від розподілу маси і властивостей матеріалу.
Таким чином, основними законами існування форми є цілісність і організація всіх її елементів. При проектуванні форми костюма обов'язково потрібно враховувати і зв'язок її з природного даністю - фігурою людини. Костюм - набір елементів тієї чи іншої конфігурації, продиктованої будовою фігури. Ця обставина визначає лад костюма, не дозволяє художнику довільно розпоряджатися розміщенням його основних фрагментів.
Характер видозміни костюма як об'ємно-просторової структури знаходиться в прямій залежності від ступеня його об'ємності і від пластичних властивостей тканини, з якої він виготовлений. Одяг прилеглої форми з жорстких тканин при русі одночасно з фігурою майже ...
