траст ця чиста старість патологічного доживання діляг і грошолюби: «доброю» місіс Браун, подружжя Смоллуідов, Крука та інших.)
Ще один вічний немовля, явно зворушений патологією, - містер Тутс («Домбі і син»). Він викликає співчуття навіть у маленького Поля Домбі. Честертон називає Тутса не просто дурнем, а великим дурнем. Але цей великий дурень - володар великої привілеї дитинства, недоступною жодному з знавців Цицерона і Плутарха, що мешкають у вченому будинку доктора Блімбера: він уміє жаліти. Тутс слід «особливої ??навчальній програмі, головну частину якої складало писання листів самому собі» - але він єдиний помітив, який слабенький новий учень, як йому самотньо. Епізод, в якому це безмозка (в буквальному, а не лайливому сенсі слова) істота втішає Флоренс, що втратила брата, нескінченно зворушливий і комічний: з ризиком для життя Тутс привозить в неприступний особняк містера Домбі блохастого пса, з яким дружив померлий хлопчик.
Містер Домбі - квінтесенція світу дорослих, що живуть уявність і мстять тим, хто вірний і вдячний життя. Маніяки й убивці, шахраї та пройдисвіти, ханжі й честолюбці - ні, здається, скверни, яка не торкнулася б представників цього воістину темного царства. Але найогидніша різновид безблагодатною дорослості - вже згадуваний Скімпол з «Холодного будинку». Він усвідомлює, що дитинство - світло, коштовність, але свідомо вибирає темряву, вирядившись при цьому в мале дитя. Майже неможливо розгледіти в цьому дотепному, талановитого, життєрадісному людині - перевертня. Дилетант у всьому, Скімпол - геній любові до себе. Легко і красиво йде по житті ця людина з тонким обличчям і найтоншої душевною організацією, зачаровуючи зустрічних - і вичавлюючи їх, як «осінні апельсини», прораховуючи до часток грама чужі плюси і мінуси.
Але Діккенс не кидає цього лжеребёнка під потяг, як Каркера, що не підсилає до нього вбивцю, як до Талкінгхорна, що не підносить йому перстень з отрутою, як Джонас Чезлвіта. З волі Діккенса Скімпол в повній згоді з собою, у спокої і комфорті завершує свою головну шедевр - підле, пусте існування наслажденца.
Образ Скімпола, якого Діккенс дав допити чашу життя до останньої солодкої краплі, - свідчення абсолютно тверезого погляду на речі, остаточний штрих, що додає аж ніяк не белетристичну гіркоту і глибину картині расчеловечивания особистості. Діккенс ніколи не забуває про могутність зла - і про всемогутність протистоїть йому сили.
2. Тема дитинства в ранніх романах Ч. Діккенса
Соціальна філософія Діккенса в тій формі, в якій вона дійшла до нас у більшості його творів, складається в роки 1837-1839. «Олівер Твіст», «Ніколас Нікльбі» і кілька більш пізній «Мартін Чезлуіт» виявилися першими романами Діккенса. Саме на цих творах найлегше тому простежити процес становлення диккенсовского концепту дитинства, яким він, в істотних рисах своїх, склався в цю епоху. Надалі, правда, відбувається поглиблення, розширення, уточнення вже досягнутого методу, але напрямок, в якому може йти художній розвиток, дано в цих перших соціальних романах.
«Олівер Твіст» відкрив у творчості Діккенса серію романів, які, використовуючи відомі слова Максима Горького, можна визначити як «історію молодої людини» [8, с. 21]. Дитина, кинутий напризволяще недбайливими або потрапили у важкі обставини батьками, переслідуваний родичами, які незаконно хочуть скористатися його спадщиною, вибирається з «безодні злиднів і пітьми» до спокою і світла - така структура, намічена і випробувана в «Олівер Твіст».
«Олівер Твіст» написаний під враженням знаменитого закону про бідних 1834 року, обрекшего безробітних і бездомних бідняків на повне здичавіння і вимирання в так званих робочих будинках. Своє обурення цим законом та створеним для народу становищем Діккенс художньо втілює в історії хлопчика, народженого в будинку піклування.
Роман Діккенса почав виходити в ті дні (з лютого 1837), коли боротьба проти закону, що виражалася в народних петиціях і знайшла своє відображення у парламентських дебатах, ще не закінчилася. Особливо сильне обурення як в революційному русі чартиста таборі, так і в середовищі буржуазних радикалів і консерваторів викликали ті мальтузіанская пофарбовані пункти закону, згідно з якими мужів в робітних будинках відокремлювали від дружин, а дітей від батьків. Саме ця сторона нападок на закон знайшла найбільш яскраве відображення і в Діккенсівський романі.
У «Пригодах Олівера Твіста» Діккенс показує голод і страхітливі знущання, які терплять діти в громадському будинку піклування. Фігури парафіяльного Бідля містера Бамбла та інших заправив робочого будинку відкривають галерею сатиричних гротескних образів, створених Діккенсом.
Життєвий шлях Олівера - це серія страшних картин...
