оким стоячим коміром, глибоким трикутним вирізом, овальним зі вставкою. Рукава його НЕ вшиваються в пройму, а прив'язувалися на окремих ділянках (низ пройми, плече, з боків). Це забезпечувало необхідну свободу руху. Рукав прорізали на плечі і лікті. У всі щілини і прорізи випускали тканину нижньої сорочки, а потім декоративну тканину обробки, утворюючи пишні буфи.
Панчохи-штани з еластичної тканини щільно облягали ноги. У XV ст. обидві половинки їх з'єднали гульфіком, який вгорі і збоку пристібали на гудзики або шнурували. Панчохи-штани прив'язували до коле шнурками через спеціальні отвори. Між колеться і штанів проглядалася нижня сорочка. Довгий час зберігалася мода міпарті: один штанина була гладкою, інша - смугастої. В кінці XV ст. зверху панчіх-штанів стали надягати набедренние короткі штани довжиною до середини стегон і вище. У моді Флоренції XV в. ці штани зберігали щільне облягання по стегнах. У середині XVI ст. їх стали розширювати по низу.
Табар - верхній одяг у вигляді короткого нараменники з вільною спинкою і підперезаний по талії порожнистої. Широке поширення мали плащі різної довжини і форми. У Венеції XVI ст. плащі нерідко прикрашалися комірами-пелеринами.
Довжина одягу визначалася віком і суспільним становищем флорентійця. Верхній одяг похилого городянина, навіть якщо він не обіймав жодної виборній посаді, була обов'язково довгою, широкою і надавала його зовнішності відбиток поважності і важливості .
У чоловічому костюмі Венеції значно рідше вдаються до строкатим і яскравим тканинам. Темні оксамитові одягу розширюються в обсязі шляхом конструктивно-декоративного рішення: спущеного плеча, низькою глибокої пройми, широкого, донизу звуженого рукава, широкої сборчатой ??або буфірованной баски, відрізний по талії. Майстерна вишивка або оздоблення дорогим хутром особливо чітко виділяється на темному тлі оксамиту.
У другій половині XVI ст. на одязі з'являються довгасті декоративні розрізи, розташовані по всій поверхні тканини. Розрізи обробляють кольоровою тканиною або обшивають через край кольоровою ниткою. Спочатку крізь них просвічувала біла сорочка, потім їх починають закріплювати підкладкою іншого кольору, що створює абсолютно нову, мальовничу фактуру костюма в новій колірній гамі. Колористичне рішення костюма, пишність його форм, гра світлотіні в складках, ювелірні прикраси - ланцюги, персні - все це додає велику художню виразність фігурі італійця кінця XV - початку XVI ст. Культ розкоші, багатство і пишність стають характерною рисою Венеції цього періоду.
Чоловічий костюм доповнювала зручні м'які шкіряне взуття з широкими носами ( ведмежа лапа ). Головні убори були дуже різноманітної форми: низькі капелюхи, берети, фески.
2.2 Жіночий костюм
Флорентійська жіночий одяг XV в. мала м'які, що підкреслюють фігуру лінії, природні пропорції або деяке підвищення лінії талії спереду, воронкоподібну спідницю, м'яко і плавно розширюється від талії до стегон і низу. Ліф мав декольте - спереду квадратне, ззаду подовжене. Рукава приєднувалися до сукні різними способами.
Верхнє плаття - симара - складалося з трьох частин: подовженою вільної спинки, закладеної від горловини спинки складками, і коротших поличок. З боків симара НЕ зшивалася і тільки спереду дотримувалася поясом на талії. Такий покрій дозволяв драпірувати симара в різних варіантах.
Силует флорентійського сукні XV в. вписується в овал або трикутник, лінії силуету м'які й округлі.
У костюмі венеціанок XVI ст. намічається прагнення до більшої розкоші, пишності форм, що знаходиться в безпосередньому зв'язку з естетичним ідеалом краси того часу. Величаву пишність і округлість форм підкреслюють широким вирізом щільного ліфа, широкими збористі рукавами, об'ємною спідницею.
У верхньому плаття з'являються короткі і широкі рукави, з-під яких видніються буфірованние довгі рукави нижньої одягу. Форма його також стає прилеглої з відрізною лінією талії і важкої складчастої спідницею з оксамиту або парчі. Велике поширення отримує посічена тканину, крізь яку просвічують білосніжні тонкі збористі сорочки.
Пишний мальовничий туалет венеціанки завершувався химерною взуттям на дуже високою (до 55 см) дерев'яній підставці. Дерев'яні підошви і верх туфель обтягувалися сап'яном, шовком або розшитим оксамитом. Головні убори італійок - чіпці, м'які капелюхи, тюрбани.
В якості обробки застосовували мереживо, яким прикрашали комір, рукавички, пояс, панчохи. З'являється новий вид доповнення до одягу - шовкова муфта на хутрі, прикрашена стрічками, китицями, різними дрібничками.
Найважливішою умовою краси, як її розуміл...
