з пропорціями всього предмета.
Робота пензлем, яку важче виправити, ніж малюнок олівцем, привчає, як і перовой малюнок, суворо перевіряти власне уявлення про предмет, вимагає від малює зосередженості, зібраності, творчої напруженості.
Спочатку легким дотиком кисті намічають на аркуші верх і низ предмета (або моделі), його ширину, невеликими плямами знаходять місця основних частин форми, а потім широкої заливкою тіней або темних по тону частин предметів ліплять велику основну форму. Гострим кінчиком пензля відсікають де потрібно найбільш чітко видимі краю (контури).
Для начерків пензлем вибирають предмети або модель (фігуру людини), освітлені збоку або навіть трохи ззаду, тобто таку натуру, форма якої закрита тінню на великій площі, щоб ясніше розуміти, як заливкою виявити форму натури.
Папір.
Має значення і підбір паперу. З успіхом йде тонована, колір якої повинен бути таким, щоб на ньому не пропадав тон основного малює матеріалу. Годиться і біла, і злегка подцвеченние тонкий папір. Для деяких видів начерків підійде і крафт (коричнева папір), і звичайна обгортковий.
Можна штучно надати папері різні тони, роблячи заливку чаєм, кавою, аквареллю. Перед тонуванням аркуш паперу обов'язково наклеюють на планшет, як під акварель, щоб від зволоження він не покоробився. Тонують широкою м'якою кистю. Відтінок тонированной паперу підбирають відповідно до тими відтінками, які переважають в натурі, т. Е. Характерний для даного освітлення і кольору предметів. Малюють форму, починаючи з прокладки тіней і використовуючи тон паперу як півтон зображуваного предмета. Відблиски вибирають гумкою. Іноді застосовують для передачі яскраво освітлених місць або дуже світлих мас частин предмета крейда. Але треба пам'ятати, що їм неможливо передати різну силу відблисків, які спостерігаються в натурі. Мел усюди, у всіх частинах малюнка буде давати відблиски однієї сили.
Папір повинна добре поєднуватися з графічними матеріалами в тоні та кольорі, не бути перешкодою для технічних прийомів.
Малюнки пером виконуються на щільною і гладкою папері, щоб вістря пера пухких її і вільно рухалося по листу в різних напрямках, а туш не розтікалася. Тому не годиться папір, що має жирові плями або крапини деревини, на яких штрихи тушшю будуть розтікатися. Однак і дуже гладка, глянцевий папір теж не завжди придатна для малюнка пером, так як штрихи насилу лягають на такий папір. Можна використовувати крейдований папір, на якій по чорним заливок тушшю іноді вигідно зробити процарапуванії голкою або сухим пером. Ці білі штрихи по чорному фону дуже декоративні і виразні.
М'якими олівцями краще малювати по шорсткою, щільному папері.
Малювати вугіллям можна, крім білої, і на сірій, шпалерного папері, на полотні (під живопис), на картоні. Працювати їм найкраще на аркушах великого розміру.
Під сангину і соус краще підходить шорсткий папір середньої щільності теплих відтінків.
Пухка папір добре вбирає акварель.
Вибір матеріалу, графічного мови і способів виконання часто підказує сама натура; наприклад, малюнки тварин добре виходять м'якими матеріалами - ретушшю, вугіллям, пастеллю, сангиной і крейдою із застосуванням растирок і опрацюванням поверх м'яким олівцем. Можна робити начерки прямо пензлем, кольором (без попереднього контуру олівцем), і по вже висохлої акварелі пройтися звичайними кольоровими олівцями.
Основи композиції. Роль начерку в роботі над композицією
Композиція в пов'язана з необхідністю передати основний задум, ідею твору найбільш ясно і переконливо. Головне в композиції - створення художнього образу.
Композиція означає складання, з'єднання, поєднання різних частин в єдине ціле відповідно до якої-небудь ідеєю. В образотворчому мистецтві композиція - це побудова художнього твору, обумовлене його змістом, характером і призначенням.
Композиція будується за певними законами. Її правила і прийоми взаємопов'язані між собою і діють в усі моменти роботи над композицією. Усе спрямовано на досягнення виразності і цілісності художнього твору.
Пошук оригінального композиційного рішення, використання засобів художньої виразності, найбільш придатних для втілення задуму художника, складають основи виразності композиції.
Розглянемо основні закономірності побудови художнього твору, які можна назвати правилами, прийомами і засобами композиції.
Контраст.
Основний задум композиції може бути побудований на контрастах доброго і злого, веселого і сумного, нового і старого, спокійного і д...
