являється через роздвоєння єдиної творчої особистості на дві самостійно діючих іпостасі - Йоганнеса Крейслера і кота Мурра. На тлі божевільного розсудливості другий світле безумство перший виглядає особливо рельєфно.
З використанням фантастики у творах Гофмана (включаючи і аналізований тут роман) тісно пов'язане застосування принципу романтичної іронії raquo ;, про яке А.Б. Ботнікова пише як про засіб подолання суперечності між висотою устремлінь художника і вимушеним визнанням їх нездійсненності [2, с.39]. Така іронія одночасно відображає настрій творця і спосіб організації поетичного матеріалу. Як вихідна позиція вона дозволяє створити ілюзію і тут же зруйнувати її. Все в ній повинно бути жартом і все серйозно, щиросердно відвертим і глибоко прихованим. Вона виникає, коли з'єднуються розуміння мистецтва життя і науковий дух, збігаються закінчена філософія природи і закінчена філософія мистецтва. Разом з тим це - постійне самопародірованіе, коли знову і знову потрібно щось вірити, то не вірити, розуміти жарт всерйоз, а серйозне вважати жартом. Прикладом використання романтичної іронії в романі Гофмана Життєві погляди кота Мурра ... є наступний опис органних справ майстра Абрагама Лискова: Одного разу, коли дядько з Йоганнесом стояли біля відкритого вікна, по вулиці стрімко пронісся маленький, худорлявий чоловік у світло-зеленому каптані з гладкого товстого сукна; широкі рукави смішно опирались на вітрі. Над завитим, напудреним перукою була войовничо піднята маленька треуголка, а по спині зміївся занадто довга коса. Хода у чоловічка була такою важкою, що кам'яна бруківка тремтіла, і майже при кожному кроці він сильно вдаряв об землю довгою іспанської тростиною. Проходячи повз вікна, чоловічок кинув на дядю пронизливий погляд блискучих вугільно-чорних очей, але не відповів на його уклін ... Йоганнес ще не встиг оговтатися від відчуття, схожого з раптовим переляком, як пан Лісков раптом зупинився, повернув назад, стукаючи каблуками, підійшов до вікна, відважив дядькові низький уклін і втік, голосно розреготавшись [4, с.480-481]. Так зловісна і в той же час дивакувата, парадоксальна фігура маленького чоловічка laquo ;, який, тим не менш, змушує тремтіти кам'яну бруківку під ногами, раптово звертається до нас своєю блазнівської стороною, як би знущаючись над усіма нормами пристойності в філістёрском суспільстві. У наявності ефект гумористичності при зображенні героя, досягається за рахунок концентрації оксюморонов (тобто з'єднання протилежних або контрастних за змістом слів). Тут же, на прикладі даного опису, ми можемо простежити використання експресивного стилю, застосовуваного Гофманом при створенні образів ентузіастів (творчих людей). Цей стиль проявляється через емоційно-забарвлені словосполучення типу стрімко пронісся laquo ;, смішно опирались laquo ;, войовничо піднята laquo ;, занадто довга коса laquo ;, пронизливий погляд блискучих вугільно-чорних очей laquo ;, голосно розреготавшись . Подібні вирази, що підкреслюють яскраво виражену індивідуальність творчої натури, що не вписується в контекст сірої" дійсності, можна зустріти і в багатьох інших епізодах твору.
Гофман кіт Мурр роман
Таким чином, різні способи застосування фантастики в романі Гофмана Життєві погляди кота Мурра ... можуть розглядатися як засоби вираження і своєрідного вирішення проблеми мистецтва і художника. З ними виявляється тісно пов'язаний принцип романтичної іронії, що виявляється через різноманітні емоційно забарвлені гумористичні та сатиричні елементи.
4. Йоганнес Крейслер як образ-символ ентузіаста
Найбільш яскраво вираженим чином ентузіаста в аналізованому творі Гофмана є капельмейстер і композитор Йоганнес Крейслер - людина, що називається, не від світу цього raquo ;. Те, що його біографія була розірвана на шматки філістёром Мурром і використана частиною для підкладки, частиною для просушування сторінок [4, с.376], являє собою гірко-іронічну констатацію: саме так члени пристойного суспільства найчастіше надходять з пам'яттю істинно видатних людей.
В описі Крейслера ми вбачаємо ту ж парадоксальність і подвійність, які були розглянуті вище на прикладі портрета Абрагама Лискова: Людина цей, на вигляд років тридцяти, був одягнений в чорне плаття, зшите за останньою модою. У його костюмі ніщо не вражало, не впадало в очі, і все-таки зовнішність його викривала щось дивне, незвичайне ... Побіжно глянувши на принцесу, він потім зупинив одухотворений, блискучий погляд великих темних очей на обличчі Юлії ... [4, с.424-425]. З-під цієї одухотвореною зовнішності людини в чорному raquo ;, однак, проглядає й інша, тіньова іпостась: При перших же словах принцеси незнайомець рвучко обернувся і тепер дивився їй прямо в очі. Обличчя його відразу перетворилося, згасло вираз сумно...
