вість, амбівалентність, незв'язність, змішання стилів і жанрів. Його твори нерідко виглядають дивними гібридами, в яких модернізм поєднується з кітчем. Однак на відміну від авангарду, твори якого часто мають відштовхуючий вигляд, твори постмодернізму мають гарний, приємний, пестливий погляд або слух вигляд. В цілому постмодернізм являє собою перехідний стан і перехідну епоху.
Підводячи підсумок розвитку дискусій у літературі, а почасти і в філософії мистецтва, відомий теоретик постмодернізму Іхаб Хассан виділяє наступні головні принципи і цінності постмодерну:
. Невизначеності, неясності, пробіли - не тільки не недоліки, а основні принципові установки постмодерністських творів мистецтва і філософських концепцій. Чи не логічне, монологічне мислення, а діалогічне уяву набуває в постмодернізмі вирішальний сенс.
. Наслідком є ??принциповий фрагментарізм. Це втілюється в недовірі до тоталітаризуючого синтезу raquo ;, у схильності до методів колажу, довільного монтажу, вирізок і врізок raquo ;, у схильності до парадоксів, в відкритості розбитого raquo ;, в акцентуванні розломів raquo ;, країв і т.д.
. Постмодернізм спростовує всі канони, виступає проти всіх конвенціональних авторитетів. У літературі це (умовно) означає смерть автора raquo ;, тобто припинення його батьківській влади та піклування над читачем.
. Постмодернізм сповіщає про смерті суб'єкта raquo ;, спустошує традиційне Я, яке перестає бути центром думки і переживання, позбавляється своєї уявної глибини .
. Постмодернізм відстоює права ірреалізм: не всі може бути показано raquo ;, зображено raquo ;, іконізіровано .
. Іронія - одна з головних постмодерністських установок, подразумевающих гру, іронію, алегорію як найважливіші підходи літератури і мистецтва, та й будь-якого виду розумового творчості.
. Гібридизація увазі змішання, схрещування звичних жанрів мистецтва, запозичення ( плагіарізм ) одними жанрами творчих стилів і методів інших жанрів.
. Для характеристики постмодерну використовується термін карнавалізація raquo ;. Маються на увазі радісна релятивність речей і подій, перспектівізм raquo ;, участь у божевільною черезсмужжю життя raquo ;, іманентність сміху і т.д.
. З цим тісно пов'язана категорія рівного участі в грі raquo ;, поданні авторів і читачів, слухачів.
. Підкреслюється конструктивістський характер творчості [13, с. 536].
Глава II. Постмодернізм як напрям в музичному мистецтві в останній третині ХХ століття
. 1 Стильові риси постмодернізму в музиці
Багатьма дослідниками постмодернізм розглядається як філософська спроба осмислення всієї культурної спадщини другого тисячоліття, і, разом з тим, це і вираз самовідчуття людини сучасної епохи. Музиці, як і іншим видам мистецтва, не вдалося встояти перед чарівністю культури постмодерну. XX століття є переломним для всієї культури в цілому. Музична культура не уникла радикальних змін в минулому сторіччі: зміна естетичних парадигм. Епоха постмодернізму давала про себе знати за кілька десятиліть до свого офіційного визнання.
Особливо чуйно до змін поставилася музика. Вона стала свого роду дзеркалом, що показує нам еволюцію людського світогляду, естетичної свідомості на своєму невербальному, звуковому, чуттєвому мовою. Через різні стани, переживання в музиці слухач може відчути, а потім зрозуміти зміст XX століття, тобто висловити категоріально своє сприйняття. Тому в епоху постмодерну з'являється така велика кількість упереджених цінителів музичного мистецтва [17 с. 66].
В епоху постмодернізму в музичному мистецтві склалися інші уявлення про цілісність, що пов'язано з актуалізацією відкритих систем, що одержали назву відкритих форм. Закони мотивацій і процесу формувань таких некласичних структур не вкладаються в систему причинних зв'язків і відповідностей, оскільки величезна роль у цьому процесі належить самоорганізації і нелінійної процесуальності. Можна сказати, що музика, будучи іманентно царством імперативу, розташованим між свободою і необхідністю, в музичному авангарді другої половини ХХ ст. знайшла нову систему саморегуляції, що забезпечує відносну равновесность її зв'язків і структур.
При цьому саморух в таких композиціях формується не стільки логікою музичного мислення, скільки чуттєвої сферою і cogito. В умовах відкритої raquo ;, свого роду нескінченної форми, музично-мультимедійне становлення має розгалужений характер, не має закінчення і допускає перебудову всієї системи (наприклад, в Плюс-мінус К. Штокхаузена і Тахікардії В. Кузнєцова),...
