владно «втягується» в центральний простір аркуша, яскраво освітлене. У самому головному просторі Піранезі майстерно оперує тінями різної насиченості і глибини, півтінями, що формують обсяги і створюють незвичайні по красі живописні ефекти.
Художник проводить довгі, інтенсивно-чорні штрихи поверх штриховок в затінених місцях. Часом у нього зустрічаються дрібні штрихи, що йдуть в одному напрямку, але відступаючі щоразу на якусь частку міліметра. Як би не були чорні тіні, вони завжди просвічують, а лінії, прагнучи уникнути перехрещення, йдуть паралельно, найчастіше в діагональному напрямку.
Задум «темниці» передбачає творче уяву. Але сюїта не просто, варіація однієї теми, а єдиний комплекс з певною структурою. Це підтверджує і той факт, що в 1760 році, через п'ятнадцять років після виходу першого варіанту сюїти, Піранезі доповнив її двома листами, причому один з них стає п'ятим, а не просто слідує за чотирнадцятим.
Піранезі наполегливо працював над цією сюїтою, хоча її листи продавалися з працею і давали менше доходу, ніж маленькі гравюри з видами Рима, не задовольняє, однак, художника.
Сюїта «Темниці» зробила сильний вплив на сучасників Піранезі.
Так, П'єтро Гонзага, знаменитий майстер театральної декорації, копіював офорти сюїт. Збереглася його копія ескізу «Темниці». Близькі стилю Піранезі створені Гонзага ескізи декорацій в'язниці для римського театру (1781). З часу першої поїздки Гонзаги в 1781 році в Рим їм були створені кращі ескізи декорацій в дусі офортів Піранезі.
ГЛАВА II. Другий Римський період
. 1 Друге перебування в Римі
У 1745 році за пропозицією Джузеппе Вагнера, венеціанського гравера, видавця і торговця гравюрами, Піранезі повертається до Риму як його торгового представника і відкриває майстерню на Корсо.
Перші ескізи цієї сюїти Піранезі зробив для путівників по Риму, які в безлічі випускав римський видавець Джузеппе Вагнер. Це не були путівники в сучасному розумінні, але скоріше «архітектурні картини».
Ще в сюїті «Темниці» Піранезі починає усвідомлювати архітектуру як мистецтво, в першу чергу просторове. За думки Піранезі, простір в архітектурі є головним носієм вираження.
Вже в ранньому аркуші сюїти «Міст Салар» (+1754) художник вибирає точку зору знизу вгору, щоб створити враження значущості та монументальності. (див. дод. 5) Незвично майстерно Піранезі використовує світлотінь: він показує глядачеві затінену сторону моста - такий розподіл світлотіні підсилює відчуття глибини і дає можливість надати мосту ще більшу масивність. У той же час усередині самого тіньового плями Піранезі, не допускаючи недомовленості, ретельно розробляє окремі ділянки, дає арки і опори в сильному перспективному ракурсі, що додає всій споруді найбільшу напруженість.
Лист «Храм Сивіли в Тіволі» (1 761) пронизаний світлом і повітрям. Майже всю найближчу до глядача стіну храму художник сміливо залишає в тіні, так само як нижню частину колон. Однак велика кількість світлотіньових ефектів вносить деяку строкатість і дробность, порушує цілісність образу.
Один з найдосконаліших листів сюїти - «Мавзолей Цецилії Метелли» (1762). Тут чітко виявлені ті прийоми, якими користується Піранезі для досягнення враження монументальності. Будівля, зображене в центрі листа, максимально наближено до глядача. Заповнюючи весь простір до верхнього краю аркуша, воно як би знаходить гігантські розміри. До того ж художник підсилює це враження, перебільшуючи дійсні пропорції споруди. Тут немає нічого зайвого і випадкового, все «працює» на монументальність: і затінена споруда ліворуч, крізь арку якої видніється фігурка людини, що контрастує в масивним цоколем будівлі, і дуже потужні картуші в самому центрі мавзолею, і квадри плит, і оперізуючий будинок карниз, і увінчує мавзолей аттик. Округлість масивного будинку підкреслено за допомогою світлотіні, а також і тим, що арки праворуч, з'єднують циліндр мавзолею з іншими спорудами, дані в сильних ракурсах, різко зменшуються, що змушує погляд глядача рухатися в глибину.
У листі «Храм Камен» (одна тисяча сімсот сімдесят три) використані ефекти місячного освітлення. З затіненого боку - глибина і бархатистість тіні, з освітленої - м'якість і прозорість, об'єднуюча єдиним тоном ці поїдені часом стіни. Мальовничість листа досягається за рахунок різкого контрасту освітлених і затінених ділянок, ретельного опрацювання фактури стіни, освітленій місяцем. Ефекти місячного освітлення, до яких часто вдавався Піранезі, допомагають йому передати імпозантність і величність споруди, опоетизувати її. Цим прийомом будуть надалі користуватися романтики, у творчості яких «місячні» ефекти займуть значне м...
