едбачуваного шляху руху з підставляти замість нього іншим шляхом і дає ефекти поштовху.
Переконливо підтверджує цю думку лист восьмий. Увага глядача приваблюють до себе незвичайною величини лицарські обладунки, поміщення по обидві сторони сходів і створюють враження двох сидячих величезних лицарів. Потім погляд зупиняється на незрозумілій сцені на переднє плані: людина скорчений на щаблях сходів, поруч з ним - вказуючий на нього рукою страж і якийсь потворна істота з різкими рухами. Звідкись знизу по сходах піднімаються ще дві фігури, одна з яких яскраво освітлена, інша в тіні. Слідуючи за ними по сходах вгору, погляд наштовхується на внутрішню стіну арки. Поворот вправо - рух уздовж приставленої сходи вгору - зупинка на дерев'яному висячому мосту - рух нагору в далечінь сходи, розташованої в глибині, - зупинка на мосту.
Лист 10-й. На плиті, виступаючої над прірвою залу, звиваються і корчаться гіганти, прикуті до стовпів. Про те, що це гіганти, каже дивовижної величини схил, розташований в центрі простору. (див. дод. 4)
Лист 15-й. Численні арки-опори свідчать, що дія відбувається десь в самому низу споруди. Страж вказує на гігантські голови на верхніх плитах стовпа, що тримають кільця в роті. Ці кільця, мабуть, символізують вічне таємницю. Ще нижче - картина, врізана в кам'яні плити: можна насилу розрізнити кілька фігур на тлі стіни з численними бійцями. Вже знайомі глядачеві дивні істоти метушаться і тут.
Завершує сюїту 16-й лист: в центрі композиції на невеликому підвищенні розташована кам'яна плита з двома нішами, в яких видно дві чоловічі голови, на плиті - латинський напис: Нечестивість шкодить мистецтвам.
Близько цієї плити розігрується наступна сцена: зліва - істота з рукою-колишній вказує на знаряддя тортур, яке загрозливо демонструє свої зуби. Праворуч - людина з прекрасним благородним обличчям широким жестом обох рук вказує на сплячої людини. Позаду видніється єгипетська колона, а на ній - картуш з написом: «Від жаху зростає сміливість». Праворуч - споруда з барельєфом і напис: «Підступність призводить до неприємностей і збуджує підозру». По інший бік, перед аркою, зображена дорична колона на п'єдесталі
Простір аркуша замикають витягнуті арки, складені з потужних кам'яних рустів, що нагадують архітектурний мотив п'ятого аркуша. У арки вривається сонячне світло на стільки яскравий, що будівлі, що видніються в їх прольотах, майже розчиняються в ньому. В одній з арок в реальному просторі видніється вежа, а на сходах, що ведуть вниз, - постать людини. Рух тут - від темряви до світла.
Різка, контрастна світлотінь, боротьба світла і мороку, безмежність простору - відмінні риси сюїти Піранезі. Єдиного, однозначної, механічно-одноманітного простору в цій сюїті не існує - простір набуває здатності розширяться до нескінченності, виявляючи свої внутрішні динамічні якості, що не відомі досі.
У п'ятому аркуші легко виявити два простори: реальне, видніється під аркою праворуч, з звичайними сходами, будівлею, і інше - на першому плані, де все грандіозно. Варто лише перейти з одного в інший простір, тобто ступити за арку, і змінюються масштаби, все набуває іншого вигляду - простір стає «нескінченним».
Саме такий підхід до простору зустрічається значно пізніше, у творах німецьких романтиків початку XIX століття. З романтиками Піранезі також зближує підвищена емоційність кожного аркуша, досягнута за рахунок майстерного обігравання світлотіньових ефектів, надзвичайно вільної манери виконання, різноманітності штриха, мальовничій «неправильності» окремої деталі, настрої особливої ??таємничості, отличающего листи сюїти. З точки зору техніки сюїта «Темниці» являє собою вершину майстерності офорта, досягнутого в XVIII столітті.
Слідом за Жаком Калло, відомим французьким графіком XVII століття, Піранезі широко користувався прийомом повторного травлення: ті місця дошки, які вже протравлені достатньо, покривалися лаком і піддавалися новому травленню. Так як травлена ??лінія володіє скрізь однаковою товщиною і не має вістря, Піранезі завершував офорт різцем, сухою голкою, посилюючи тіні і створюючи сильні контрасти.
У більшості листів сюїти техніка абсолютно оригінальна і неповторна. Шляхом вправного поєднання живописно трактованого офорта з завершальною роботою різцем, а так само завдяки високому мистецтву друкування Піранезі досягає небаченої доти мальовничості барвистих ефектів і монументальності. На відміну від Каналетто і Тьєполо він змушує наростати ритм у швидкому темпі. Виходить надзвичайний пластичний і декоративний ефект.
Основний прийом, яким користується Піронезі в цій сюїті, - контрастна світлотінь. Перший план завжди темний. Це звичайно напівкруглий звід, через який глядач...
