Люблю димок спаленої жнив,
У степу обоз, що ночує
І на пагорбі серед жовтої ниви
Подружжя біліють беріз. (Себіна, 2000. с.233).
Повертаючись до поліфункціональності пейзажу, відзначимо, що в описі одного пейзажу (або фрагмента) ми можемо виявити декілька функцій.
Поліфункціональність пейзажу проілюструємо на матеріалі оповідання А.П. Чехова «Гусєв» (1890). Розповідь починається зі слів: «Вже потемніло, скоро ніч». Через кілька пропозицій читаємо: «Вітер гуляє снастів, стукає гвинт, хльостають хвилі, скриплять койки, але до всього цього давно вже звикло вухо, і здається, що все кругом спить і мовчить. Нудно ». Таким чином, пейзаж введений в експозицію і з його допомогою позначено час і місце майбутніх подій. Латентно наведене опис виконує і сюжетну функцію (вона надалі буде розгорнута ширше) -герой знаходиться в морській подорожі, і притому досить тривалому, його слух вже настільки звик до шуму хвиль, що і цей шум, і вся навколишня обстановка встигли набриднути. Побічно через пейзаж передано і настрій героя (т. Е. Пейзаж виступає і як форма психологізму), при цьому у читача виникає тривожне очікування змін, у тому числі і сюжетних. «Здається, що все кругом спить і мовчить». «Здається» -ключове слово, що несе особливу смислове навантаження в реченні. Ми потрапляємо відразу в поле авторського висловлювання, це нам, читачам і героєві, здається, що морська стихія умиротворена, у фразі ж міститься натяк: автором відомо, наскільки оманлива ця «кажимость». Морський простір, що виникає далі на сторінках розповіді, традиційно пов'язаний з образом безмежного простору і вічності, вводить у твір філософську проблематику: швидкоплинність людського життя (Гусєв, герой оповідання, вмирає, і це - вже третя смерть в оповіданні), протистояння людини природі і злиття людини з нею (Себіна, 2000. с.234).
Узагальнюючи все вище сказане, варто відзначити, що в цій роботі ми під пейзажем розуміємо «компонент світу літературного твору, зображення незамкнутого простору» і, виділяючи в подальшому функції пейзажу в прозі Ю.П. Казакова, спирається на функції, що розглядаються в статті Є.Є. Себине, а точніше позначення місця і часу дії, сюжетної мотивування, форма психологізму і функції «пейзаж як форма присутності автора». І акцентуємо увагу на найважливішій рисі пейзажу - полифункциональности - містити в собі кілька функцій одночасно. І при аналізі пейзажу в літературному творі дуже важливо побачити сліди тієї чи іншої традиції, якій автор слід свідомо або ж мимоволі, в несвідомому наслідуванні стилям, колишнім у вживанні (Себіна, 2000. С. 239).
Глава 2. Функції пейзажу в прозі Ю. Казакова
2.1 Своєрідність творчості Ю. Казакова
Розповіді Ю. Казакова вперше з'явилися в 1954 році і відразу звернули на себе увагу поетичністю сприйняття світу і рідкісною здатністю передавати його фарби. Ніхто в ту пору не писав так - з таким стійким, краще сказати наполегливим увагою до кольору, звуку і запаху, до всіх особливостей і подробиць оточувала природи (Крамов, 1986. С.132).
У прозі Ю. Казакова продовжилася російська реалістична традиція. Чималий вплив на письменника надали І. Тургенєв, І. Бунін, М. Пришвін, А. Платонов, К. Паустовський, С. писах. Ю. Казаков навчався у них стилістиці, прийомам письма, - але основа, то «речовина таланту», з якого і виникає письменник було своє (Крамов, 1986. С.135).
Головним полем художнього аналізу у письменника стали порухи душі. Це «таємне таємних» своїх героїв він осягав зосереджено й затято, переходячи послідовно від одного горизонту до іншого, відкриваючи на кожнім з них свої нові відносини між людиною і світом (Наприклад, розповідь «Блакитне і зелене» (1956 р)) (Лейдерман , 2003. С. 340).
У Ю. Казакова є твори в центрі яких стоять дітища природи, розповіді: «Тедді» і «Арктур ??- гончий пес». По суті ця тонка психологічна проза, в якій традиційний прийом «олюднення» психології тварини стає способом максимального наближеного спостереження над процесом відновлення зв'язку живої істоти з колись породила його (Лейдерман, 2003. С. 340).
В оповіданні «Арктур ??- гончий пес» і в інших творах Ю. Казакова звучить думка про життєвому призначенні - одна з найбільш близьких Казакову. Він постійно повертається до неї «Ніхто на землі не народжується безцільно», - стверджує письменник. Але не кожному дано зрозуміти, для чого він з'явився на світ. Іноді розуміння це повинно бути оплачено жертвою, бути може навіть загибеллю, - і так гине, дізнавшись радість свого покликання, сліпий пес Арктур. У прагненні здійснити покликання є сила закону природи, і воно ж надає життю героїчний зміст (Крамов, 1986. С. 149).
