ве, уважне і трепетне ставлення до, здавалося б, дрібниці, таким, як розчищена від снігу доріжка до альтанки в саду (Себіна, 2000. С. 231 - 232).
Пейзажний образ, як знак певного почуття, може варіюватися і повторюватися в рамках одного твору (т. е. може бути мотивом і навіть лейтмотивом). Такі в оповіданні Паустовського мотиви «снігу», «засніженого саду», а також «меркнущей неба», «блідого моря» в Криму (де герой, як йому здається, вже зустрічав героїню раніше). Пейзажні образи в контексті розповіді набувають багату символіку, стають багатозначними. Вони символізують і почуття батьківщини, і романтику любові, і повноту буття, щастя взаєморозуміння (Себіна, 2000. С. 232).
Також важливо акцентувати увагу, що, коли душевний стан героїв не описується прямо, а як би передається навколишньому їх природі, причому часто цей прийом супроводжується психологічним паралелізмом або порівнянням («То не вітер гілку хилить, Чи не дубравушка шумить, То моє сердечко стогне, Як осінній лист тремтить »). У подальшому розвитку літератури цей прийом ставав все більш витонченим, з'являється можливість не прямо, а опосередковано співвідносити душевні руху з тим чи іншим станом природи. При цьому настрій персонажа може йому відповідати, а може і навпаки - контрастувати з ним. так, наприклад, в XI главі «Батьків і дітей» природа як би акомпанує мрійливо-сумного настрою Миколи Петровича Кірсанова - і він «не в силах був розлучитися з темрявою, з садом, з відчуттям свіжого повітря на обличчі і з цією сумом, з цією тривогою ... ». А для душевного стану Павла Петровича та ж сама поетична природа постає вже контрастом: «Павло Петрович дійшов до кінця саду, і теж задумався, і теж підняв у очі до неба. Але в його прекрасних темних очах не відбилося нічого, крім світла зірок. Він не був народжений романтиком, і не вміла мріяти його чепурних-суха і пристрасна, на французький лад мізантропічна душа »(Єсін, 2000. С. 82).
Окремо слід обумовити нечасто зустрічається випадок, коли природа стає ніби дійовою особою художнього твору. Тут не маються на увазі байки і казки, тому що приймаючі в них участь персонажі-тварини по суті справи є лише масками людських характерів. Але в деяких випадках тварини стають дійсними персонажами твору, зі своєю власною психологією і характером. Найбільш відомими творами такого роду є повісті Толстого «Холстомер» і Чехова «Каштанка» і «Білолобий» (Єсін, 2000. З .82).
. Пейзаж як форма присутності автора (непряма оцінка героя, відбуваються подій та ін.). Можна виділити різні способи передачі авторського ставлення до подій. Перший - точка зору героя й автора зливаються («Сніг» Паустовського). Другий - пейзаж, даний очима автора і водночас психологічно близьких йому героїв, «закритий» для персонажів-носіїв чужого автору світогляду. Прикладом може служити образ Базарова в романі І.С. Тургенєва «Батьки і діти». Базаров проповідує науково-відсторонене, «медичне» ставлення до природи. Ось характерний діалог його з Аркадієм:
. «- І природа дрібниці?- Промовив Аркадій, задумливо дивлячись у далечінь на строкаті поля, красиво і м'яко освітлені вже невисоким сонцем.
.- І природа дрібниці в тому значенні, в якому ти її розумієш. Природа не храм, а майстерня, і людина в ній працівник ».
. Тут же є пейзаж, який стає полем авторського висловлювання, областю опосередкованої самохарактеристики. Таке заключне опис в «Батьків і дітей» сільського кладовища, могили Базарова: «Яке б жагуче, грішне, бунтівне серце ні сховалося в могилі, квіти, що ростуть на ній, безтурботно дивляться на нас своїми невинними очима: не про один вічному спокої кажуть нам вони, у тому великому спокої «байдужою» природи; вони говорять також про вічне примирення і життя безкінечною ... ». У цьому описі явно відчувається автор (квіти «говорять») і його філософська проблематика. Письменник, коли він не прагне нав'язувати свою точку зору читачеві, але при цьому хоче бути правильно почутим і зрозумілим, часто саме пейзажу довіряє стати виразником своїх поглядів (Себіна, 2000. С. 232 - 233).
До перелічених функцій пейзажу варто додати, що пейзаж у літературному творі рідко буває пейзажем взагалі, зазвичай він має національну своєрідність. Опис природи в цій якості стає (як в «Снігу» і в прозі Паустовського в цілому) виразом патріотичних почуттів. У вірші М.Ю. Лермонтова «Батьківщина» доводам розуму протиставлена ??«дивна любов» до батьківщини:
Але я люблю - за що, не знаю сам -
Її степів холодне мовчання,
Її лісів безмежних колисання,
Розливи річок її, подібні морів ...
Далі у вірші виникає традиційний символ - «подружжя біліють беріз», один з пейзажних лейтмотивів російської поезії:
...
