кальні кольори - синій, червоний, білий, жовтий, Весь лист заповнений портретом Робесп'єра, портретом документально точним і одночасно гостро суб'єктивним. І цього цілком достатньо, щоб воскресло в'яве драматичне напруження спектаклю, що давно став надбанням історії.
Акімов двічі ставив і оформляв спектакль «Святиня шлюбу» в 1934 році в Ленінграді, в 1935 році в Москві. Плакати до них відділені всього лише роком. Але наскільки різна ступінь самостійності і самовираження художника, наскільки відчуємо тут його творчий зріст! Ленінградський плакат трохи грубуватий і мало цікавий за кольором. Московський являє нам Акімова, близького за рівнем майстерності сьогоднішньому дню. Його малюнок виконаний витонченості, лист скомпонований просторо і легко. У крупно даному особі головного героя, бон-вивала і буржуа, інтимно підморгує глядачеві, досягнутий високий ступінь соціальної типізації та психологічної правди. Дотепний квиток-складення до вистави вдало доповнює цей блискучий плакат.
Той, хто знає Акімова і як майстра портрета, нещадно зіркого до об'єкта зображення, буде безумовно здивований, що серед плакатів так мало знайдеться таких, які безпосередньо нагадували Акімова-портретиста. Мабуть, тільки афіші до спектаклів «Весілля» і «На велелюдному місці» (Ленінградський театр Комедії, 1936-1941 роки) прямо примикають до Якимівської портретної манері. Акімов в плакаті не хоче повторюватися. Він хоче тут бути іншим. Тому, як самі по собі ні хороші ці афіші, вони - взагалі дуже Якимівський - в ряду його плакатів стоять окремо.
Ось три листа, присвячені одному спектаклю. Це «Собака на сіні» (Ленінградський театр Комедії, 1936 рік). На першому з них собака, вбрана в гофрований іспанська комір. Цей - найгостріший за манерою, найвеселіше і витончений. Коли ж художник робив два інших плаката до тієї ж комедії, він немов би «пропускав» спектакль через образи його головних героїв. Один з них, за манерою виконання дуже нагадує гравюру, зроблений про Теодоро (це його стилізований портрет), інший - звільнений від світлотіней і точної передачі фактури предметів - про Діану. Коли ж багато пізніше Акімов знову повернеться до цього спектаклю, він створить четвертий плакат - зовсім нову композицію, в якій дуже важливе місце займають пейзаж. Так художник, який гостро не сприймає в мистецтві всякий шаблон, вважає своїм професійним обов'язком кожного разу шукати нове рішення, кожен раз збурювати фантазію і розширювати свій діапазон.
Плакати Акімова, зроблені ним до власних спектаклів, дуже різні. Іноді художник стверджує в них своє особливе бачення образу вистави. Тоді він відходить від сюжету, від реального вигляду дійових осіб і заглиблюється в світ своїх подеколи досить складних, асоціацій. Але частіше одного лише погляду на плакат буває достатньо, щоб воскресло в пам'яті живе театральне враження, щоб спектакль пройшов перед вами заново у всій зримості фарб, у всьому різноманітті ритмів.
Ви дивитеся на крихітне відтворення плаката до «Валенсіанском вдові» (Ленінградський театр Комедії, 1940 рік), де тільки чорним і білим передано відчуття бездонної ночі, тієї іспанської ночі, яка, за словами Пушкіна, «лавром і лимоном пахне ». І перед вами відразу ж виникає спектакль у всій своїй чуттєвої принади, з таємничою грою світних фарб, підступом, з щедрістю почуттів.
Серед міських плакатів і афіш з'являються зловісні тіні чиновників з «Тіней», уособлення Петербурга Салтикова-Щедріна. Акімову, з його колючим розумом, з його пустотливий фантазією, як нікому близька драматургія Євгена Шварца - казкаря, насмішника і мудреця. І недивно, що афіша до спектаклю «Тінь» (Ленінградський театр Комедії, 1940 рік) одна з кращих в колекції Акімова. Людина-тінь з його легким і таємничим силуетом здійснює стрибок - з землі прямо на балкон. Ось і все, що є на афіші. Але вам більше нічого й не потрібно - Акімов, володіючи вражаючою силою умовного, вже переніс вас у вигадливий хиткий і райдужний світ казки Шварца ..
Але попрощаємося з довоєнними роботами Акімова і підемо далі.
Протягом останнього десятиліття діяльність Акімова - режисера і театрального художника - протікає досить інтенсивно. І з тією ж інтенсивністю працює він як плакатник. Саме в ці роки - спочатку в Ленінградському театрі Комедії, потім у театрі імені Ленсовета і потім знову в Комедії - Акімов, будучи художнім керівником цих театрів, здійснює свої численні постановки класичних радянських і зарубіжних п'єс. Природно, що саме до цих років відноситься велика частина експозиції.
Багато з плакатів Акімова цих років присвячені радянської п'єсі. В основному це комедії, поставлені Акімовим на сцені ленінградських театрів. Тут найбільш цікаві плакати до «Кар'єрі Бекетова», «Нагоди з генієм», «мисливці». Дуже різні за манерою, ці листи в...
