і. Джулія Ендрюс отримала свій «Оскар» за кращу жіночу роль.
З 1967 року після п'ятнадцяти вельми успішних років в кінематографі, Хепберн знімалася від випадку до випадку. Після розлучення зі своїм першим чоловіком Мелом Феррером вона вийшла заміж за італійського психіатра Андреа Дотті, народила другого сина Люка і переїхала в Італію. Вагітність протікала важко і зажадала майже постійного дотримання постільного режиму. На початку 70-х років в Італії зросла активність терористів «Червоної Армії», і Одрі розлучається з Дотті і намагається повернутися в кіно, знявшись з Шоном Коннері у фільмі «Робін і Меріан» в 1976 році. Фільм отримав помірне визнання, далеке від звичайних високих оцінок фільмів за участю Хепберн. На подив оточуючих, Одрі відкинула казавшуюся явно написаної під неї роль колишньої балерини в «Поворотному пункті» (дану роль отримала Ширлі Мак Лейн, і успішний фільм зміцнив її кар'єру). Хепберн пізніше сказала, що найбільше вона жалкує про те, що відкинула цю роль.
У 1979 році Хепберн зробила ще одну спробу повернутися, знявшись у «кровні узи». Книги Шелдона були настільки популярні, що його ім'я було включено в назву фільму, і це, очевидно, змушувало Хепберн вважати, що фільм приречений на успіх. Але це було не так. Критики, навіть ті з них, які самі були шанувальниками Хепберн, не могли рекомендувати фільм, через явну банальності матеріалу.
Остання головна роль Хепберн в кіно була в парі Беном Газзара в комедії «Вони всі сміялися», невеликий, стильною і світлої картині - сьогоденні номері під завісу для Хепберн, - знятої Пітером Богдановичем. Фільм мав успіх у критики. У 1987 році Хепберн знімалася з Робертом Вагнером в іронічному детективному телефільмі «Любов серед злодіїв», який запозичив елементи з деяких її знаменитих фільмів, зокрема з «Шаради» і «Як вкрасти мільйон». Фільм користувався помірним успіхом, причому Хепберн сама казала, що прийняла в ньому участь заради розваги.
Останньою роллю Хепберн в кіно, так званим камео, була роль ангела у фільмі Стівена Спілберга «Завжди», знятому в 1989 році.
«Маленьке чорне плаття»
Шанувальників свого стилю Одрі придбала ще до зйомок у «Сніданку у Тіффані». Вже після смерті їй приписували такі звання як «найкрасивіша жінки всіх часів і народів» і «найстильніша жінка ХХ століття». І це незважаючи на те, що в ті роки, коли вона була на піку популярності, в моді панували такі типи жіночої краси як у Мерілін Монро, Кім Новак або Лани Тернер. Режисер Біллі Уайлдер говорив: «Ця дівчина одна з тих, яка може змусити в акторках цінувати щось більше, ніж груди», і додавав, що її природна худорба робила Одрі не менше жіночною, а великі карі очі і широкі брови роблять обличчя смішним і незабутнім.
Частково її стиль був результатом роботи з Юбером Живанши, з яким вона зустрілася, коли працювала над картиною «Сабріна» в 1954 році. Дизайнера Живанши вражало, що навіть в 1988 році її вимірювання були точь-в-точь такими, як і більше 30-ти назад! Одрі залишалася завжди була його музою, а згодом він створив духи і присвятив їх своїй улюбленій моделі. Хепберн в рівній мірі надихала художників їх різних сфер мистецтва: відомий фешн-фотограф Річард Аведон нещадно експлуатував один і той же ракурс актриси. Він зробив десятки знімків великого плану особи Одрі, щоб підкреслити найяскравіші її риси - великі очі, вигин широких брів і губки бантиком. Своє бажання нескінченно фотографувати актрису він пояснював тим, що заново відкриває її красу, і намагається відобразити її чарівність в повній мірі.
Коли Одрі Хепберн почала роботу над фільмом їй було вже 31 рік, а не 18, як її героїні, і вона вже була іконою стилю. Але саме образ Холлі Голайтлі в «Сніданку ...», створений дизайнером Юбером де Живанши, найбільш точно ілюструє те, що прийнято називати «стилем Одрі». Великі сонцезахисні окуляри Ray-Ban Wayfarer, що обвиває шию хустку, і звичайно, шари перлинних ниток, - все це «кричить» про тугу Холлі по багатого життя. Цікаво, що сама Хепберн у повсякденному житті вибирала картату сорочку і джинси, - в такому образі вона співає знамениту пісню «Moon river». Однак перед камерами вона з'являлася виключно в нарядах од дизайнерського дому Givenchy: «У його, і тільки в його одязі я відчуваю себе самою собою. Юбер Живанши не просто кутюр'є, він - творець моєї особистості ».
Один наряд асоціюється, насамперед, з Одрі і Холлі, - це маленьке чорне плаття. Стиль Хепберн продовжує користуватися популярністю серед жінок і зараз: «маленьке чорне плаття» привабливо тим, що нескінченно може бути адаптоване до будь-якого настрою, погоди, часу доби або порі року, прикрасам і аксесуарам. Дивно універсально! Воно ж і додало головній героїні ту елегантність, якої в книзі вона не володіла, а також зробила Холлі не однозначн...
