тарний образ призначався для розміщення та архітектури Микелоццо, з якою повинен був гармоніювати. p> Ідеал жіночої краси, з'являється вже в деяких фігурах вівтарних образів, став свого роду розпізнавальним знаком, монограмою творів Ліппі і згодом був багаторазово відтворений його кращим учнем Боттічеллі. Можливо, тому слава Фра Філіппо традиційно зв'язана переважно з його ніжними Мадоннами, яких він повторював у багатьох варіантах і в яких хотіли бачити риси його коханої Лукреції.
3. Заключний етап творчості. Кінець 50-х-60-ті роки
Починаючи з п'ятдесятих років форми в картинах Ліппі стають дещо менш пластичними - їх рельєфність створювалася майстерним використанням світлотіні - і визначаються головним чином лініями, які виявляють контур. Цю нову тенденцію можна відзначити, наприклад, в В«Поклонінні немовляті Христу в лісіВ» (Берлін, Іл.3): образ Мадонни тут підкреслено споглядальний, а вся атмосфера картини виконана глибокого ліризму, типового для багатьох інших робіт Ліппі цього періоду. В«ПоклонінняВ», виконане близько 1460 роки, знаходилося в капелі, розписаної Беноццо Гоццолі для П'єро деї Медічі в Палаццо Медічі на Віа Ларга; тепер на його місці знаходиться копія 15 століття. Сенс цієї сцени (в якій присутні також маленький Іоанн Хреститель і Святий Бернард, особливо шанований у Флоренції в ту епоху) і сам її інтимний і народний характер можуть бути зіставлені з діалектального поезією Лукреції Торнабуоні, подружжя Пьєро деї Медічі. p> Також з Палаццо Медічі - мабуть, з студіоло П'єро, багато прикрашеного, судячи з опису Антоніо Філареті, - відбуваються люнети (Національна галереї, Лондон) із зображенням Святого Співбесіди, в якому відображені святі покровителі Медічі Косма і Даміан, і В«БлаговіщенняВ». p> У Римі, в галереї Доріа, знаходиться інше В«БлаговіщенняВ», менш напружене по почуттю, можливо частково переписане в минулому сторіччі, що зберігає в собі відгомони мистецтва Фра Анджеліко. Більш цікаво В«БлаговіщенняВ» з Національної галереї старого мистецтва в Римі: воно датується 1450-ми роками і відбувається з ораторів деї Ларіонов в Піаніт ді Ріполі поблизу Флоренції. Тут, крім двох фігур, видимих ​​в дверях праворуч, чиї граціозні рухи і що розвіваються шати віщують персонажів, яких ми зустрінемо надалі у фресках з Прато, звертають на себе увагу фігури двох показаних в профіль донаторів, що спираються на балюстраду. Цей особливо улюблений художником мотив став самостійною темою деяких його станкових творів. Якщо справедлива атрибуція Ліппі цих портретів, то в цьому випадку Фра Філіппо ще раз показав свою здатність випереджати епоху. Його портрети, в яких іноді зображувалися поруч чоловічий та жіноча фігури, належать до перших зразків цього жанру, створеним італійським Відродженням. Серед них В«Жіночий портретВ» (Берлін), В«Подвійний портрет В», нещодавно пройшов через антикварний ринок і атрібуірованний Боскович, і, нарешті, знаменитий В«Подвійний портретВ» з Музею Метрополітен. Федеріко Дзери виявив в останньому на розшитому перлами рукаві жіночого плаття девіз з обітницею вірності і припустив тому, що на портреті зображені заручені.
Близько 1455 для монастиря анналах Ліппі написав ще одне В«Поклоніння немовляті ХристуВ» (Уффіці). Крім впливу стилістики так званого сплющенного рельєфу Донателло, в цій картині, з її казковим лугом, ірреальним пейзажем, спотвореної перспективою, розлитої в ній містичною атмосферою, помітний своєрідний повернення до готики.
Інше "Поклоніння" (Також зберігається в Уффіци) було замовлено для обителі ченців-камальдульцев Лукрецією Торнабуоні, що, мабуть, позначилося і на іконографії, і на інтимній атмосфері картини, де, крім маленького Іоанна Хрестителя, з'явилася фігура Святого Бернарда або якогось святого Ордена камальдульцев.
Найславетніше твір Ліппі на релігійний сюжет - це В«Мадонна з Немовлям і двома ангелами В»з Уффіці (Іл.4), для якої зберігся також підготовчий малюнок (деякі дослідники вважають, що Фра Філіп по зобразив тут свою дружину і маленького сина). Ця група персонажів, що зробив згодом настільки сильний вплив на Боттічеллі, немов виникає з глибини картини з м'якістю і тонким витонченістю. Однак краєвид на тлі - як би картина в картині -Передвіщає вже просторі і наповнені повітрям пейзажі Леонардо. Схожу композиційну схему ми бачимо і в Мадонни з Немовлям, що знаходиться в Мюнхені, але головним мотивом картини стала безпосередня і нерозривний зв'язок Матері і Сина (Відзначимо в пейзажі праворуч невеликий храм цікавою архітектурної конструкції). p> Чудове тондо В«Мадонна з НемовлямВ» і В«сцени з життя Святої АнниВ» (Пітті) - свого роду прелюдія до довільних просторових побудов маньеристов. Художник, по Цілком ймовірно, написав його для якогось замовника з родини Бартоліні в 1452 році, в той час, коли починав працювати над фресками в Прато. Якщо група В«Мадонни з НемовлямВ» на першому плані зовні ще традиційна, то сцени на тлі картин...
