, як виявляється в підсумку, піднімає банальний епізод до рівня високої драми. З епіграфа автор починає пошук місця, де навколишня буденність непомітно для самої себе ставати символікою.
"Однофамілець" не видано вчасно, але оскільки поема не відноситься до розряду швидкопсувних продуктів, запізнілий прихід до читача не вплинув на її якість.
4. Семенов і "Запланований хаос "поеми, як відображення існування світу
Головного героя поеми звуть Олексій Семенов. Таке ім'я увазі людини взагалі, але разом з цим тільки центральний персонаж має ім'ям і прізвищем, а, отже, виділений з маси і протиставлений їй. Дружина героя, друга за значимістю фігура у викладеній історії, по імені не названа.
Принципове значення в поемі має тема особистості, яка виникає з теми імені. В "однофамільців" розробляється складна діалектика взаємовідносин "збіговиська імен" з "загальним і єдиним Іменем ". Простежується якась балансування на межі між безіменність маси і єдністю Імені, ординарністю головного героя і його випадання з натовпу.
Третій персонаж, вписаний в любовний трикутник, і є власне однофамілець - він також Семенов, але в поемі безіменні. Таким чином, рушійна сила історії утворюється від взаємодій трьох однофамільців (якщо, звичайно, дружина носить прізвище чоловіка - але цьому припущенню текст не суперечить).
Вже в такому розкладі просвічує смислове ядро ​​поеми - виявлення загального майже що кровного (але НЕ духовного!) спорідненості, колективної провини. Тема спорідненості та сім'ї взагалі одна з основних у Чухонцева. Саме вона розвивається і в двох інших його поемах: "З одного життя. Пробудження "і" Свої (Сімейна хроніка) ", що підтверджує велика кількість точок дотику між творами як великої, так і малої форми.
Сюжет "однофамільців" заснований на майже анекдотичною ситуації вірогідною зради дружини чоловікові, перш теж не вирізнялася з вірністю. Події розгортаються на тлі святкування річниці революції, в ніч з суботи на неділю. Якась інтелігентська компанія збирається в будинку Семенових, що знаходяться в серйозній сварку. Господар ревниво стежить за відносинами дружини с однофамільцем, мовчазним гостем з гітарою. Потім компанія вирішує відправитися в "Будинок кіно", і дружина, попередньо випросивши ритуального дозволу у чоловіка, пішов з нею - і Семеновим-другим. Напівп'яний герой залишається один в забутті, а потім, не витримавши, вирушає слідами дружини. Прийшовши в будинок до приятеля, він застає там майже ті ж особи, ймовірного коханця і дружину, вступає з нею в короткий і невиразний діалог, після чого пускається в відчайдушний загул по столиці, завершується дебошем і міліцією. За "святковий розбій" йому дають рік умовно, і все повертається на круги своя:
Що ж до іншого і інших,
то все залишилося як і було,
хвиля пройшла - і вир тихий.
При всьому тому, власне, факт зради в поемі не тільки не описаний, але й не підтверджено: для сюжету важлива не невірність як така, а вже одна її ймовірність.
Головний принцип твору - неоднозначність, неявна двозначність ключових мотивів і образів, послідовне вживання явних і затушованих оксюморонів, практично не помічаються при швидкому прочитанні. Мова йде не про двуплановости, а про ефект подвійності переживань стосовно одному образу: різні, конфліктуючі один з іншим смисли співіснують одночасно, і багато в чому від читача залежить, під яким саме кутом зору їх розглядати.
Чухонцев синтезував у поемі речі, на перший погляд, несумісні. В "однофамільців" можна знайти сліди впливу психологічної прози, націленої на скрупульозність і правдоподібність в зображенні зовнішнього і внутрішнього життя персонажів, невимушені ліричні відступи і техніку потоку свідомості з її відмовою від грамотного синтаксису і відкиданням реалістичного психологізму.
У поезії радянського андеграунду багато авторів використовували імітацію спонтанної мови. Найчастіше вона навмисно протиставлялася промови літературної, граматично правильною. Але у Чухонцева каламутний потік думок головного героя поеми - не психологизация абсурду в і не авангардистський бажання помилуватися необробленими фактами мови, а спроба розширити інструментарій психологічного аналізу в ліроепіке. Таке прагнення раціоналізувати ірраціональне, вивести його з підсвідомості в сферу свідомості виявляється в російській поезії другої половини ХХ століття навряд чи не унікальні.
Автор навмисно домагається семантичного мерехтіння тексту, що дозволяє максимально близько підійти до адекватної передачі неоднозначних життєвих ситуацій. В якості прикладів корисно звернутися до деяких фрагментах поеми.
Наприкінці довгих блукань по місту головний герой, переповнений почуттям жадання і ненависті, бачить вітрину меблевого магазину:
... і червону ліжко,
верстат двоспальний купідонів,
дізнався раптово за склом:
...
