тахта, стіл з цінником і крісло
все в тому ж світлі нежитловому
мерехтіли буденно-недільно -
прокляття! - Як заворожений,
він чолом уперся: ось - межа.
кордон. скло або гандон
скрізь. живому НЕ пробитися,
хоч помри!
Звивистий шлях Семенова по місту метафорично уподібнюється шляху сперматозоїда, по штучної причини нездатного досягти бажаної мети. Скло означає незриму, але міцну кордон і між подружжям, і між всіма сучасниками взагалі. Доведений до крайності герой намагається подолати психологічний, фізичний і духовний бар'єри силовим усуненням перешкоди - він розбиває вітрину кулаком. Чоловік намагається пробитися до дружини, яку він раніше явно не розумів і, отже, так у всіх сенсах і не пізнав. Але оскільки це всього лише вітрина з театрально виставленої двоспальним ліжком, подібний акт залишається ілюзією досягнення гармонії. Парадоксальне поєднання відтворює атмосферу тьмяною, рутинного життя: невеселі свята нічим не відрізняються від суворих буден.
Інший приклад, коли перед Семеновим постає двоякий фантом. Він вимагає від героя просто дізнатися його. Але так як вся пояма побудована на незнанні або неузнанності, то цей епізод знаходить особливий вагу. Він знову має реалістичне тлумачення: це може бути дійсна зустріч з кимось, але може бути і діалогом героя з самим собою - той бачить своє відображення в склі і, не впізнаючи, говорить з ним, як з чимось далеким:
... прозорий суцільно,
в пітьмі світла хтось трупний:
- Іль ти мене не впізнаєш? - p> хитнувся, тінню невідступної
позначаючи силует,
хитнувся і поплив всій масою.
- Я. Повертаю. ваш. портрет. - p> Семенов з жовчним гримасою
кивнув комусь і мукаючи
відсахнувся грузно і не цілячись
навідліг саднув сплачує
свинцевим кулаком - і - через -
ступив під гуркіт в порожнечу
і - не розміряючи жесту - p> всім тілом звалився на тахту,
не чуючи болю! ..
О, блаженство! ..
Повторювані молекули тексту обростають новими смислами. Так, рядок з салонного романсу, присутня на початку поеми як елемент антуражу вечірки, цитується тут героєм напівсвідому, але функціонально являє собою двозначний мовний жест. Це відмова від обдурила його дружини, від самого себе (він розбиває вітрину саме зі своїм відображенням-портретом), від якогось нав'язливого або нав'язаного йому вульгарного образу чужого, чий портрет він повертає. Нарешті, це лякає своєю рішучістю відмова від особистості як такої і занурення в невідомість.
Частковий завершується уявним злиттям героя з шуканим і бажаним. Але в той же час, відповідно до принципом амбівалентності, сцена означає і впадіння у небуття.
Б. Кенжеев зауважив: "Можливо, основна заслуга Олега Чухонцева перед російською поезією - злиття образу суто приватного людини радянської епохи з високим світом философических пристрастей ". Це висловлювання до певної міри відповідає "однофамільців", тільки ліричний герой поета, дійсно, часто свідомо і глибоко розмірковує, тоді як герой поеми у своїх спробах сприйняття того, що відбувається з ним і з суспільством - ні. Афористично загострені висновки, представлені в поемі, належать оповідачеві, маскують свій голос під псевдо пряму мову, так що в інших випадках його можна сплутати з внутрішнім монологом персонажа:
... столичний, але провінційний,
не з героїв, але герой,
з перших проб, але нікудишній,
Семенов, так би мовити, другий.
однофамілець. третій зайвий.
не людина скоріше, а тип.
Отелло? та не в цьому справа,
а справа в тому, що ти загинув
як особистість ...
Тут герою явно належить лише порівняння себе з ревнивим мавром, а відсторонені узагальнення, швидше за все, відносяться до іншого голосу.
Все, що відбувається з Олексієм Семеновим має як мінімум два тлумачення - в реалістичному і символічному ключі. Вони рівнозначні і однаково важливі для розуміння кожного конкретного епізоду і поеми в цілому. Сигнали і подразники, що посилаються герою дійсністю, смутно сприймаються ним як якісь потойбічні знаки, які він не в змозі дешифрувати, він часом не відчуває глибини повсякденності, тоді як читач слідом за автором бачить її цілком чітко. Тут помітна орієнтація на поетичний метод, згідно з яким "конкретна побутова деталь завжди більше самої себе і в цій якості може набувати фундаментальні - конструктивні, сюжетні, смислові, символічні функції ".
Один з провідних мотивів поеми - постійна накачування героя алкоголем. У даному випадку алкоголь покликаний змінювати стан свідомості.
Мотив пропуску Олексієм Семеновим знаків, що трапляються йому на кожному кроці, проходить пунктиром через всю поему. Відповідна символіка просвічує з патини повсякденною обстановки, стандартних життєвих ситуацій. Безцільно д...
