ома). p> У романі Толстого шукали фабулу і не знаходили її. Одні стверджували, що роман уже закінчено, інші запевняли, що його можна продовжувати до нескінченності. У В«Анні КаренінійВ» сюжет і фабула не збігаються. Фабульні положення, навіть будучи вичерпаними, не заважають подальшому розвитку сюжету, який має свою власну художню завершеність і рухається від виникнення до вирішення конфлікту.
Толстой тільки на початку сьомої частини В«ПознайомивВ» двох основних героїв роману - Анну і Левіна. Але це знайомство, надзвичайно важливе в сюжетному відношенні, не змінило фабульного течії подій. Письменник намагався взагалі відкинути поняття фабули: В«Зв'язок споруди зроблена не на фабулі і не на відносинах (знайомстві) осіб, а па внутрішньої зв'язку В»[2, 377].
Толстой писав не просто роман, а В«Роман життяВ». Жанр В«широкого і вільного романуВ» знімає обмеження замкнутого розвитку сюжету в рамках закінченою фабули. Життя не вміщається в схему. Сюжетні кола в романі розташовуються таким чином, що увага зосереджується на моральному і соціальному стрижні твору.
Сюжетом В«Анни КареніноїВ» є В«Історія душі людськоїВ», яка вступає у фатальний поєдинок з забобонами і законами своєї епохи; одні не витримують цієї боротьби і гинуть (Ганна), інші В«під загрозою відчаюВ» приходять до свідомості В«народної правди В»і шляхів відновлення суспільства (Левін).
Принцип концентричного розташування сюжетних кіл - характерна для Толстого форма виявлення внутрішньої єдності В«Широкого і вільного романуВ». Незриме В«замокВ» - спільний погляд автора на життя, природно і вільно трансформується в думки і почуття героїв, В«Зводить склепінняВ» з бездоганною точністю. p> Своєрідність В«широкого і вільного роману В»проявляється не тільки в тому, як будується сюжет, а й в тому, яку архітектуру, яку композицію обирає письменник. p> Незвичайність композиції роману В«Анна Кареніна В»багатьом здавалася особливо дивною. Відсутність логічно завершеною фабули робило і композицію роману незвичною. У 1878 р. проф. С. А. Рачинський писав Толстому: В«Остання частина справила враження охолоджуючі не тому, щоб вона була слабша інших (навпаки, вона виконана глибини і тонкощі), але з докорінного нестачі в побудові усього роману. У ньому немає архітектури. У ньому розвиваються поруч, і розвиваються чудово, дві теми, нічим не пов'язані. Як зрадів я знайомству Левіна з Анною Кареніної. - Погодьтеся, що це один з кращих епізодів роману. Тут представлявся випадок зв'язати всі нитки оповідання і забезпечити за ними цілісний фінал. Але ви не захо-телі - бог з вами. В«Анна КаренінаВ» - все-таки залишається кращим з сучасних романів, а ви - першим з сучасних письменників В»[6,49].
У відповідь лист Толстого проф. С. А. Рачинской надзвичайно цікаво, тому що містить визначення характерних особливостей художньої форми роману В«Анна КаренінаВ». Толстой наполягав на тому, що судити про роман можна, лише виходячи з його В«внутрішнього змістуВ». Він вважав, що думка критика про роман В«невірноВ»: В«Я пишаюся, навпаки, архітектурою, - писав Толстой. - Склепіння зведені так, що не можна помітити, де замок. І про це я найбільше старався В»(62, 377). p> У строгому сенсі слова в В«Анні Кареніної В»немає експозиції. З приводу пушкінського уривка В«Гості с'ежалісь на дачу В»Толстой говорив:В« Ось як треба починати. Пушкін наш учитель. Це відразу вводить читача в інтерес самої дії. Інший би почав описувати гостей, кімнати, а Пушкін прямо приступає до справи В»[12,93].
У романі В«Анна КаренінаВ» з самого початку увага спрямована на події, в яких і прояснюються характери героїв. p> Афоризм - В«всі щасливі сім'ї схожі один на одного, кожна нещаслива сім'я нещаслива по-своєму В»- це філософський вступ до роману. Друге (подієве) вступ укладено в одну єдину фразу: В«Все змішалося в будинку ОблонськихВ». І, нарешті, наступна фраза дає зав'язку дії і визначає конфлікт. Випадковість, відкрила невірність Облонского, тягне за собою ланцюг необхідних наслідків, складових фабульну лінію сімейної драми.
Глави роману розташовані циклами, між якими існує тісний зв'язок як у тематичному, так і в сюжетному відносинах. Кожна частина роману має свій В«вузол ідеїВ». Опорними пунктами композиції є сюжетно-тематичні центри, що послідовно змінюють один одного.
У першій частині роману цикли утворюються у зв'язку з конфліктами в житті Облонських (гл. I-V), Левіна (гл. VI-IX), Щербацких (гл. XII-XVI). Розвиток дії визначено 'подіями, викликаними приїздом Анни Кареніної до Москви (гл. XVII-XXIII), р ешеніем Левіна виїхати в село (гл. XXIV-XXVII) і поверненням Анни до Петербурга, куди за нею послідував Вронський (гл. ХХУШ-ХХХ1У).
Ці цикли, слідуючи один за іншим, поступово розширюють сферу дії роману, виявляючи закономірності розвитку конфліктів. Толстой витримує співмірність циклів за обсягом. У першій частині кожен цикл займає п'ять-шість розд...
