ального життя, проте реальна життя існувало в ній лише як знаменної фону (пор. В«Піквікський клуб В»), а Діккенс у своїх реалістичних романах вже переріс таку концепцію дійсності.
Для Діккенса реальне життя вже не була В«фономВ». Вона поступово ставала основним змістом його творів. Тому вона повинна була прийти в неминуче зіткнення з сюжетною схемою традиційного буржуазного роману-біографії.
Тому зміст диккенсовских романів ранньої пори (де ще не знайдено для нього адекватне вираження) має двоїстий характер.
У реалістичних соціальних романах Діккенса першого періоду, незважаючи на їх широке зміст, в центрі стоїть один головний герой. Зазвичай ці романи і називаються ім'ям свого головного героя: В«Олівер ТвістВ», В«Ніколас Никльби В»,В« Мартін Чезлуіт В». Пригоди, В«авантюриВ» (adventures) героя, по зразком романів XVIII століття (маються на увазі романи-біографії типу В«Тома ДжонсаВ»), створюють необхідну передумову для зображення навколишнього світу в тому різноманітті і одночасно в тій випадкової строкатості, в якій сучасна дійсність була письменникам цієї порівняно ранньої пори розвитку реалізму. Романи ці сюжетно слідують за досвідом окремої особистості і як би відтворюють випадковість і природну обмеженість цього досвіду. Звідси неминуча неповнота подібного зображення [16].
І дійсно, не тільки в романах XVIII століття, але і в ранніх романах Діккенса кінця 30-х і початку 40-х років ми спостерігаємо висунення на перший план того чи іншого епізоду в біографії героя, здатного одночасно служити матеріалом і засобом для зображення якого-небудь типового явища соціального життя. Так у В«Олівер ТвістВ» маленький хлопчик потрапляє в злодійське кубло - і перед нами життя покидьків, знедолених і занепалого (В«Олівер Твіст В»). p> Що б ні зображував автор, в якій би несподіваний і віддалений куточок дійсності він ні закинув свого героя, він завжди використовує ці свої екскурси в ту чи іншу область життя, щоб намалювати широку соціальну картину, яка була відсутня у письменників XVIII століття. Така основна риса діккенсівського реалізму ранньої пори - використання всякого, здавалося б, випадкового епізоду в біографії героя для створення реалістичної картини суспільства. p> Але разом з тим виникає питання: наскільки всеосяжна та картина, яку цим способом розгортає перед нами письменник? На-скільки все ці окремі явища, настільки важливі самі по собі - оскільки саме вони нерідко визначають колорит, характер і основний зміст того чи іншого роману Діккенса - рівноцінні з соціальної точки зору, чи однаково вони характерні, показана чи їх органічний зв'язок один з одним в капіталістичному суспільстві? На це питання необхідно відповісти негативно. Звичайно, всі ці явища нерівноцінні.
Ранні твори Діккенса, його реалістичні романи дають нам, таким чином, надзвичайно багату, живу, різноманітну картину дійсності, але вони малюють цю дійсність не як єдине ціле, кероване єдиними законами (саме таке розуміння сучасності з'явиться у Діккенса згодом), а емпірично, як суму окремих прикладів. У цей пе-ріод Діккенс трактує сучасну йому капіталістичну дійсність не як єдине зло, а як суму різноманітних зол, з якими і слід боротися поодинці. Так він і надходить у своїх романах. Він зіштовхує свого героя, в ході його особистої біографії, з одним з таких першочергових зол і всіма можливими засобами жорстокої сатири і нищівного гумору озброюється на це зло. Те варварські методи виховання дітей, то лицемірство і вульгарність середніх міщанських класів англійського суспільства, то продажність парламентських діячів - все це по черзі викликає гнівний протест або насмішку письменника.
Створюється чи є у нас в результаті підсумовування цих різних сторін якесь загальне враження щодо характеру зображеної автором дійсно-сти? Безсумнівно, створюється. Ми розуміємо, що це світ продажності, корупції, лукавого розрахунку. Але задається чи автор свідомою метою показати внутрішню функціональну зв'язок всіх цих явищ? Поки що це-го немає, і саме тут криється відмінність між двома періодами реа листического творчості Діккенса: в той час як в перший період, про який тільки що йшла мова, Діккенс в цьому відношенні ще значною мірою емпірик, В«надалі своєму художньому розвитку він буде все більше підпорядковувати свою творчість пошукам узагальнень, зближуючись в цьому відношенні з Бальзаком В»[17].
3. Ідейно-художня своєрідність романів Діккенса пізнього періоду творчості (В«Великі надіїВ»)
В
Жанрове і сюжетне своєрідність пізніх творів
Останні романи Діккенса В«Великі сподіванняВ» (1860-1861), В«Наш спільний друг В»(1864-1865) іВ« Таємниця Едвіна Друда В»(1870) об'єднані рядом спільних рис, які дозволяють говорити про розвиток і закріплення тенденцій детективного жанру у творчості Діккенса.
Таємниче злочин, на розкриття якого спрямовані зусилля ряду персонажів, взагалі досить часто зустрі...
