чається в романах Діккенса. У В«Мартіні ЧезлуітеВ», в В«Ніколасі НикльбиВ», в В«Олівер ТвістВ», в В«Холодному домі В»,В« Важких часах В»іВ« Крихітці Дорріт В»зустрічаються всякого роду зловісні злочинці і вбивці, але в той же час жодна з цих творів не може бути беззастережно названо детективним романом. Злочин, правда, є двигуном сюжету, воно організує інтригу, воно допомагає розставити діючих осіб, воно ясніше розподіляє моральні світлотіні - все це так. Але злочин і пов'язане з ним розкриття таємниці не є тут основним змістом твору. Зміст його значно ширше. p> Рух і переплетення індивідуальних доль (куди-небудь таємниця похмурого характеру входить лише в якості складового елементу) грали у всіх цих романах підсобну роль і служили основною, більш широкої задачі, символізуючи темні, таємничі сили зображуваної дійсності.
У так званому кримінальному, або ж детективному, романі справу йде інакше. Центр ваги переноситься на індивідуальний, емпіричний факт, на самий спосіб, яким було вчинено злочин, або ж на способи його розкриття. Характерно, що в готичній літературі основний інтерес читача привертала фігура злочинця, нерідко (у типових випадках, на зразок Мельмота) оточена містичним ореолом. Злочин може бути вже відомим або його може й зовсім не можливо. Важливі наміри, важлива В«філософія злаВ», важливий самий носій злого початку як явище ідейний, незалежно від його реальних дій (Манфред, Мельмот). p> У детективному романі важливо сам злочин, а головне (і звідси назва жанру) - вся складна механіка з'ясування, яка, власне, і становить сюжет такого роду творів. Читач як би долучається до активному розслідування судового казусу і невпинно бере участь у вирішенні завдання, яка спочатку підноситься йому у вигляді рівняння з досить великим кількістю невідомих (втім, тут можливо і поступове наростання їх числа). Рішення цього рівняння і становить поступальний рух типового детективного роману.
Детективний жанр, вперше знайшов своє закінчене вираження в новелах Едгара По, в Англії приходить в зіткнення з так званим сенсаційним романом і в 50-60-ті роки набуває надзвичайну популярність. Письменники типу Чарльза Ріда і Уилки Коллінза особливо культивують цей жанр і надають йому відому закінченість. Елементи В«чорногоВ» роману і детективної новели в поєднанні з мелодраматичній любовної інтригою на тлі сучасної життя - такий в основі своїй складу цього роману.
Всякого роду таємничі пригоди, переодягання, зникнення, В«воскресіння з мертвихВ» (на основі уявної смерті героя), викрадення, пограбування, вбивства - все це є неминучим аксесуаром. Про-програвання такого роду кишать дивними, страшними персонажами: сновидами, морфіністами, курцями опіуму, всякого роду маніяками або шарлатанами, гіпнотизерами, віщунами і т. п. Вся ця література, особливо романи Уилки Коллінза, справила на Діккенса безсумнівний вплив.
Починаючи з В«Великих сподіваньВ» і кінчаючи В«Таємної Едвіна ДрудаВ», ми можемо спостерігати процес поступового зменшення соціального пафосу і перемикання уваги автора на детективно-кримінальну тему. У цьому відношенні В«Великі надіїВ», так само як В«Наш спільний другВ», займають проміжне положення. Але оскільки кримінальна тема і детективне В«розкриття таємниціВ» ще повному обсязі оволоділи сюжетом і залишають місце також і для відносно широкої картини соціальної дійсності (у В«Великих надіїВ» - це епізоди міського життя Піпа, в В«Нашому загальному другеВ» - це головним чином сатиричний зображення світського суспільства). І тільки В«Таємниця Едвіна ДрудаВ» може бути названа детективним романом у повному розумінні цього слова. [18]
В
Особливості реалістичного методу в романі
Роман В«Великі надіїВ» цікаво порівняти не тільки з ранніми творами Діккенса, але і з романами Бальзака. Більш ранні твори Діккенса, та В«Холодний дімВ» і В«Крихітка ДоррітВ», надзвичайно близькі творчості Бальзака по своїй темі і по самому напрямку думки. Діккенса і Бальзака насамперед зближує сама грандіозність художнього задуму, хоча цей задум і втілюється у них по-різному.
Роман В«Великі надіїВ» по своїй темі схожий з В«Утраченими ілюзіями В»Бальзака.
І там і тут - історія кар'єри молодої людини. І там і тут - мрії про славу, про багатство, про блискучу майбуття. І там і тут - розчарування після знайомства героя з життям. Але при цьому у Бальзака кожне розчарування молодого людини є результатом чергового зіткнення з небудь типовим явищем буржуазної дійсності. Кожне розчарування є результат досвіду, конкретного пізнання, є ознака придбаної мудрості, що в сучасному Бальзаку суспільстві рівносильно рані, нанесеної чистому серцю. Втрачаючи ілюзії, герой знаходить мудрість, стає В«гіднимВ» членом суспільства, де все побудовано на хижацьких, антилюдських законах. Тому ідейним підсумком твору є критичне викриття буржуазної дійсності, пристосування до якої купується ціною втрати всього прекрасного, що є в людині.
Хоча В«Великі над...
