я між автором і читачем, і акт створення індивідуального "значення" як автором, так і читачем. Найбільшим представником "Критики свідомості" в США є Дж.Х. Міллер. Приділяючи недостатнє увагу історичному і соціологічному підходам і практично не цікавлячись формою твору, Міллер уважно вивчає історію розвитку свідомості. При дослідженні творчості окремих письменників, зокрема, творчості Діккенса, критик ставить перед собою завдання прослідкувати специфічні риси уяви письменника впродовж всього періоду його творчої діяльності та встановити, що в них є постійним, а що виникають спонтанно.
Простеживши оцінку спадщини Ч. Діккенса впродовж усього періоду його творчої активності аж до наших днів, можна зробити висновок, що інтерес до творчості письменника як в Англії, так і в США та інших країнах Європи не згасав. Прихильники різних критичних напрямів в літературознавстві використовували твори Діккенса як матеріал для своїх досліджень. Протягом багатьох років ставлення до його творчості мінялося, але неминуче читачі знов поверталися до його романів, кожного разу інтерпретуючи їх зміст по-своєму. Воістину велика книга ніколи не втрачає своєї цінності, вона може відійти на другий план, але це явище тимчасове. Проблематика творів Діккенса, звернення письменника до неминущим людським цінностям спонукає читача шукати в його романах відповідь на виникаючі проблеми сучасної дійсності.
Глава III. Основоположники реалістичного роману.
Джейн Остен.
Англійська реалістичний роман 19 в. має в своїй основі традицію, створену В. Скоттом і Дж.Остен, які, у свою чергу, спираються на досягнення письменників-просвітителів. Не можна не відзначити той величезний вплив, який зробило на романістів вікторіанської епохи творчість Джейн Остен. Дослідники спадщини письменниці відзначають в її романах переплетення рис, притаманних двом епохам: звернення до моральних проблем вікторіанців і об'єктивність і скепсис Просвітництва. Це не викликає подиву, оскільки період творчої діяльності Дж.Остен збігається з переломним моментом у розвитку роману. На рубежі століть відбувається формування нового - романтичного - напрямки, перехідною стадією до якого від просвітницького роману стає предромантизм. Письменники предромантизма тяжіють до зображення незвичайного, містичного, загадкового. У цей час широке поширення отримує так званий "готичний роман", або "роман жахів ". p> Твори Дж.Остен істотно відрізняються від спадщини її сучасників вибором героїв, тематики, загального настрою, стилем розповіді і художніми засобами. Письменниці ближче реалістичний нравопісательний роман з простою сюжетною лінією і логічним поясненням подій. "Готичний роман" Дж.Остен пародіює у своїх творах. Герої її романів - представники привілейованих класів англійського суспільства. Дія розгортається в провінції, лише іноді воно переноситься до столиці. p> Дж.Остен виявилася свідком багатьох політичних і економічних подій, що мали місце в Європі і Англії на рубежі століть. Володіючи незвичайною спостережливістю, письменниця не могла не бачити вад суспільства, до якого сама належала. Однак, писала вона далеко не про все, що бачила, свідомо обмежуючи себе зображенням приватного життя свого кола, оскільки була пов'язана забобонами оточуючих про місце жінки в суспільстві. Проте, письменниця засуджує багато з притаманною їй тонкої і стриманою іронією, коли одне слово, вставлене в різноманітний контекст, стає джерелом глузування, повністю змінюючи зміст того, про що йде мова. Дж.Остен прагне не стільки до висвітлення руху героя у просторі і часу, скільки до зображення його характеру, почуттів і настроїв. p> Якщо провести аналогію між методом зображення і художніми засобами Дж.Остен і Ч. Діккенса, з'ясовується, що вони істотно різняться. Романи Діккенса аж до останнього десятиліття його творчості представляють собою добродушну карикатуру на дійсність; засіб, що висвічує недоліки суспільства - гумор. У Дж.Остен таким засобом є іронія. У Діккенса відбувається чітке розмежування героїв на "Позитивні" і "негативні" характери. Остен наділяє своїх персонажів різноманітними рисам і, несподівано проявляються в тій чи іншій ситуації. Нарешті, Остен рідко вдається до яких-небудь описам, зокрема до зображення природи та інтер'єру. Пейзаж використовується нею тільки як засіб, допомагає розкрити внутрішній стан героя, глибше відчути атмосферу моменту. Але навіть у цьому випадку опис Остен швидше фактографічне, в відміну від описів Діккенса, насичених різноманітними відтінками колірної гами. Порівняємо опис літнього ранку в романах Дж.Остен " Нортенгерськоє абатство "і Діккенса," Записки Піквікського клубу ". Остен передає своє сприйняття погоди через поведінку героїв: " Назавтра видалося чудове ранок ... Хороший день у Баті виганяє з дому всіх його мешканців, змушуючи їх отруїтися на прогулянку, щоб висловити знайомим своє захопл...
