меччина В». Поет відзначає, що в цих місцях ще видно В«німецька охайність і німецька ввічливість В». p> Але справжня Франція вже поруч, і знову нам в очі кидаються нескінченні гори. В«Гори були нам у всіх можливих кольорах: білими при місячному сяйві, зеленими, синіми, жовтуватими, бірюзовими, пурпуровими В», - такаВ« гірська палітра В»між Кольмар і Безансоном. Це - один з епізодів, де Франція перетворюється на очах поета в справжній рай: В«... Погода була, яка вона у нас в найкращі дні квітня - на початку травня ... Природа посміхалася навколо мене, здоров'я лилося в мої члени, і радість - в моє серце ... Білі хмари тяглися і відбивалися в блакитних водах, настільки ж чистих і тихих, як була в цю хвилину душа моя: я був дуже щасливий! В». p> У цих місцях поет зустрічає французів, які аж ніяк не викликають у нього добрих почуттів. Портрет справжнього француза під пером Кюхельбекера такий: великий балакун, роззява (В«слово badaud [15] саме відміну для французівВ») і до того ж дуже неохайний чоловік. Неохайність французів особливо вражає Кюхельбекера. Він пише: В«в хаті останнього російського селянина чистіше, ніж в більшій частині заїжджих будинків по нашій дорозі В». Цікаво, що Фонвізін в В«Листах з Франції В»звертає увагу на ту ж особливість:В« При в'їзді в місто помилилася нас мерзенна сморід, так що ми не могли вже ніяк засумніватися, що приїхали до Францію. Словом, про чистоту тут не мають поняття, - все бажатимуть лити з вікон на вулицю, і хто не хоче задихнутися, той, звичайно, вікон не відчиняє В»[16]. p> Французькі жебраки викликали у Кюхельбекера щире здивування. Вони не просто просили милостиню, як це роблять у Росії, а воліли заробляти гроші працею - правда, самим марним. До Приміром, мандрівникам зустрівся молодий чоловік, який змушував барабанити зайця: В«на честь піхоти і кавалерії, молодих дівчат і старих жінокВ». p> Цікавий висновок, який Кюхельбекер робить, вперше подивившись на чудові французькі пейзажі і брудних балакучих французів: В«Франція за своїми прекрасними картіністим видами і по бідності, безладдя й нечистоті була схожа на майстерню художника, де зібрані предмети найогидніші і самі чарівні В». p> Лист XXXII повністю присвячено опису Ліона, який Кюхельбекер називає найбільшим містом у всій Франції після Парижа. Стоїть він на річках Роні і Соні (В«Води Сони швидкі і каламутні, кольором жовтуватого. Рона тиха і наповнена островами; її колір зеленувато-синій В»). На лионских вулицях зустрічаються дивні невідповідності. Так, Кюхельбекеру на очі потрапила брудна харчевня, яка чомусь носила назву В«A la ProvidenceВ» [17]. А в одному з провулків поет бачив справжню французьку упряжку: в один віз були закладені осел, мул, корова і кінь. p> Галерею портретів з натури відкриває вуличний фігляр. Кюхельбекер з подивом помічає, що в Німеччині вони зустріли жодного фігляра, а у Франції їм відразу ж попався на шляху В«чудодій, який з найбільшим безсоромністю вихваляв свої дивовижні порошки, виліковується всілякі хвороби; народ його слухав з подивом; він кривлявся в колясці своєї не гірше іншого професора на кафедрі і представлявся глухим, коли хто з проходять ... називав його обманщиком В». p> Культурної життям Ліона Кюхельбекер в цілому залишився задоволений. Заглянувши скидаючись у два ліонських театру, він довгий час насолоджувався ліонським В«МузеумВ». Твори мистецтва Кюхельбекер описує найбільш докладно, не забуваючи висловлювати свою думку про той чи інший художника:
В«Філіп де Шампань ... може служити нам прикладом всіх переваг і недоліків здебільшого історичних живописців Французької школи. Його рисовка вірна, розцвічених свіжо; правила анатомії скрізь дотримані, склад одягу ретельна і разом вільна ... вираз його осіб разюче. Але здебільшого помилково і примусу, і тому його кращі твори отримують щось схоже на кривляння. Філіп де Шампань запозичив все мистецтво у кращих Італійською художників, та він не був Промефеем: він не міг викрасти їх натхнення В», - в цьому описі, по суті, міститься головний критерій, за яким Кюхельбекер оцінював творіння живописців. Зміст представляється поетові набагато важливіше форми. Неважливо, наскільки точно дотримані пропорції фігур - головне, щоб обличчя світилися щирими почуттями, і картина дихала натхненням художника. В якості прикладу наводжу опис картини Рубенса: В«Одна з його кращих мною бачених картин - В«Поклоніння волхвівВ»: вона служить прикрасою Ліонської галереї. Рубенс не їсти живописець Грації; але хлопчик, який тут м ежду двома волхвами, так милий, так чарівний, його блакитні очі так живі і в той же час сповнені такої доброти, що, здається, сама Грація водила хоча раз рукою живописця сили. Але найважче завдання картини дозволена в зображенні царя ефіопського: у цій голові Рубенс показав себе істинно великим художником. Він потворним рисам і смаглявого кольору ефіопського особи надав стільки благочестя і душевної теплоти, що забуваєш його зовнішню огидність і з задоволенням зупиняєшся...
