Роботи раннього періоду
До кращих робіт раннього періоду належить В«Мадонна КонестабілеВ». Ліричному таланту Рафаеля тема мадонни особливо близька, і не випадково вона стане однією з головних у його мистецтві. p> Мадонна з немовлям зображена на тлі пейзажу - спокійною гряди пагорбів, зеленіючих рівнин, тонких струнких дерев, прозорих вод озера, високого блакитного неба, на якому вимальовуються візерунки гілок. Вигляд юної мадонни, зворушливо чистою, задумливою і лагідної, якось дивно співзвучний цьому образу весняної пробуджується природи, повної прозорості і тиші.
Мадонна і немовля з'єднані в компактну групу - їх пов'язує мотив молитовника, який Марія тримає в руці і на який дивиться маленький Христос. Схилена голова мадонни, плащ, м'яко спадаючий на плечі, голівка немовляти, золоті обриси німбів - всі ці плавні абриси, весь ритм цих округлих ліній знаходять природне завершення в круглому обрамленні картини. Форма тондо виявляється внутрішньо необхідною, вона скріплює образне єдність фігур і пейзажу і додає всій сцені особливо гармонійний характер.
Майстри Відродження любили форму тондо, вона втілювала завершеність, цілісність світу, який вони зображували. Але ні у одного з попередників Рафаеля тондо не використовувалося з такою свободою і майстерністю.
У В«Мадонні КонестабілеВ», чарующем своєї ліричної красою і якимось особливим шармом щиросердості творі зовсім молодого майстра, вже чітко виражені специфічні риси мальовничого стилю Рафаеля: ритмічність, витонченість, співучість ліній, гармонійність образів.
До числа значних робіт Рафаеля цього часу відносяться В«Святий МихаїлВ», два варіанти картини з зображенням святого Георгія.
До кінця свого перебування в майстерні Перуджіно Рафаель долає гіпноз вчителя і насмілюється вступити з ним у свого роду змагання. Надзвичайно повчально в цьому сенсі В«Заручини діви МаріїВ» (так зване В«SposalizioВ», яке Рафаель написав в 1504 році, безпосередньо після того, як Перуджіно закінчив вівтарну картину. Порівняння цих двох картин з ясністю демонструє якраз ті якості Рафаеля, які складають головну силу його художньої концепції - майстерність просторової фантазії і абсолютну ясність оптичних уявлень.
Картина В«ЗаручиниВ» показує, що Рафаель знайшов себе, усвідомив свої сили і своє тяжіння до класичних ідеалам для того, щоб зробитися повноправним представником класичного стилю. У Перуджу проникли до того часу вести про тих художніх проблемах, які розроблялися у Флоренції, і про нові славних майстрів, які проповідували принципи класичного стилю, - Леонардо і Мікеланджело. У душі Рафаеля пробуджується непереборне бажання потрапити у Флоренцію, щоб пройти класичну школу у самих її засновників. У 1504 році Рафаель покидає майстерню Перуджіно.
Флорентійські мадонни
По приїзді до Флоренції він самостійно студіює нові художні проблеми. У художньому розвитку Рафаеля фло...
