рентійський період значив надзвичайно багато. Саме під Флоренції у творчості молодого урбінца вперше починають вторгатися ноти драматизму. Зазвичай відзначають В«Положення в трунуВ» - першу спробу Рафаеля створити драматичну багатофігурну композицію, невдале наслідування Мікельанжело самою своєю невдачею, нібито підтверджує, наскільки драматизм був чужий і навіть недоступний генію Рафаеля - його покликанням був ніжний гармонійний світ мадонни. Але в тому й річ, що саме ця найбільш В«РафаелевскойВ» сфера творчості художника у Флоренції переживає самі глибокі зрушення. Мадонни Рафаеля дорослішають, стають змістовніше, наповнюються зовсім новими силами по-людськи складної духовного життя, яка була зовсім невідома його раннім, перуджінскім мадоннам.
Рафаель хоче внести в образи матері і немовляти повноту життя, добитися максимальної розкутості - і створює серію мадонн, де тема вирішується як жанрова сцена. (В одному випадку, в В«Орманской мадонніВ», помістивши групу в інтер'єрі, художник вважав за потрібне навіть відтворити глечики і банки, які стоять на полиці). Немовля набуває небачену раніше жвавість, грайливість, часом навіть риси пустощів - і в очах, і в усмішці, і в поведінці: він то наполегливо тягне ручку за корсаж матері, так що їй рухом і поглядом доводиться його перестерігати, то впаде в якусь меланхолійну примхливість. p> Рафаель починає з найпростішої полуфігурная композиції в так званій В«Мадонні дель ГрандукаВ» (галерея Пітті у Флоренції).
Традиції умбрийского кватроченто ще дуже сильно позначаються в ліричній м'якості настрою. В образі Мадонни підкреслена лагідність - в її опущених очах, в деякій боязкості жесту, яким вона тримає немовля. Цьому перуджіновскому настрою цілком відповідає композиційна структура картини - прості паралельні вертикалі фігур Мадонни і немовляти, одноманітність яких лише трохи порушено легким нахилом голови Мадонни. Тільки в одному відношенні Рафаель віддає данину тодішнім флорентійським вимогам - темний фон, з якого м'яко мислиться група Мадонни з немовлям. Очевидно, що Рафаель тут мріяв про ефект леонардовского напівтемряви, прагнучи досягти тієї похмурої димки, яка так вразила його в картинах Леонардо. Взагалі ж таємничість леонардовского напівтемряви не відповідає природі Рафаеля, і в більшості наступних мадонн він переходить до пейзажних фоном, до денного світла до ясним пластичним операціями. З іншого боку, для Флоренції не годилася лірична пасивність В«Мадонни дель ГрандукаВ». Там вимагали більше свободи, більше руху. p> Подальшого збагачення композиції Рафаель досягає тим, що зображує Мадонну вже нестоящее, а сидить, вона повертається і нагинається в раз особистих позах, тоді як немовля то сидить, то лежить на її колінах. Цю стадію представляє так звана В«Орманская мадоннаВ». Немовля напівлежить на колінах Богоматері і, завдяки тому, що Богоматір нахиляється до нього, виходить більш згуртована угруповання фігур. Тут Рафаель вперше пробує свої сили в улюб...
