яв. Для Чехова його остання п'єса - суцільно ніжна озирання на життя. Чеховський В«садВ», кинутий кинутими, надісланий залишеними, розцвітав останнім гулом спогадів без заглядання в майбутнє. Чим би це не було названо - у Чехова В«Вишневий садВ», наприклад, комедія, - неможливо не чути в жанровому підтексті гіркуватою чеховської самоіронії. Очевидний йому самому швидкий відхід з життя професійний лікар ні за що не назвав би всерйоз В«трагедієюВ». Такі тонкощі, звичайно, не підлягають раптового вивченню. Їх можна тільки відчувати. Чи ні. p align="justify"> Для Фенелона остання п'єса Чехова, якраз простодушно прийнята їм за комедію, виявилася чимось на зразок вимушеного відвідування музею російської душі. Душу цю учень самого Олів'є Мессіана висловив абсолютно безликим академічним стилем. З диссонантность репліками оркестру, навмисною антімелодійностью вокалу, милостивими хоровими піснями, скріплюють виходи десяти персонажів. Вийшло щось на зразок концептуального концерту з прокоф'євську-шостаковіческо-Свиридівське-Денисовского мотивами. Загальним знаком всієї музики ХХ століття йшла така собі депресивна середньостатистична сумовитість. Цікаво, що в першому акті лінійно-дефілейний метод поставки персонажів на сцену ще викликав незгоду: в антракті зал спорожнів наполовину. Зате в другому відділенні публіка вбудувалася в вязковатий ритм появ і доглядів, не здогадуючись, що регулярними оплесками лише підкреслює, а не затушовує нехитру авторську схему Фенелона-Парина. p align="justify"> З урахуванням Прологу і Епілогу дванадцять сцен і рівно дев'ять дійових осіб - як і у Чехова, якщо викинути, як викинули з опери, Петю Трофімова, Епіходова з Симеоновим-Пищик. Десятим ж В«повернулиВ» в життя потопельника Гришу. Лаяти оперне лібрето за безглуздості подібного роду було б нерозумно, як нерозумно нарікати на спотворення будь-яких літературних першоджерел в опері. «³йна і мирВ» Прокоф'єва теж не відтворює однойменний роман в точності. Інша справа, що літературним купюрам слушну композитор завжди знайде обгрунтування в власне музичної драматургії. На жаль, якраз про цю категорію в опері В«Вишневий садВ» говорити не доводиться. Драматургію запроторили нарівні з самою п'єсою і чеховським текстом туди, В«куди і сірий вовк забігавВ» (цитата з заключній арії Сусаніна). До речі, оперу якраз завершує В«гра в хованкиВ», що, мабуть, варто розуміти підсвідомої проговорки її творців - В«Раз, два, три, чотири, п'ять - я йду шукатиВ». Питання - кого. p align="justify"> Лібрето А. Парина витримано в форматі картин-мани. Все, що відбувається бачиться чеховським героям після покупки саду Лопахіним. В опері це - початок, в п'єсі, як пам'ятаємо, - кінець. У якийсь рожевою ретроспективі колишніх щасть, ігор і спогадів виключно приємних відчувається посилене уникнення лібреттистом чорних дір, свого роду провалів пам'яті. Бездоганна розважливість багаторазово повтореної форми монологу при усушенном змісті, нап...
