ворили про Жаровський хорі (це, напевно, було в Польщі, тому що я жив у Польщі, Німеччини та Латвії): "Є такий чудовий хор, просто чудо якесь ". І я ніколи не очікував, що потім згодом потраплю в цей хор, і ще солістом. Пізніше я чув хор і в Карнегі-Холл, і на платівках. p> - Ви познайомилися в Америці. Як відбулося знайомство? p> - У той час я вже давав власні концерти і співав головні ролі в деяких операх. Російські емігранти запрошували мене на всілякі концерти - на користь інвалідів громадянської війни, сиріт ... У ту пору мені протегувала Ксенія Василівна Денікіна, дружина генерала. Якось раз вона мене запросила виступити в Нью-Йорку, де був присутній Жаров, на вечорі колишніх випускниць інституту шляхетних дівчат. Він підійшов до мене з пропозицією вступити до нього в хор у якості соліста. Я спочатку став відмовлятися, сказав, що для мене це буде занадто складно, що не зможу такі складні речі співати, а він мені відповідає: "Не боги горщики обпалюють". І насправді, всі ці складні речі - і "Спогади" Чайковського, які аранжував Шведов4 (на записі цього твори в 1957 році я виконав своє перше соло), і всі інші виявилися зовсім не важкими, якщо є такий диригент як Жаров, який займався з нами дуже і дуже багато. Наприклад, напередодні концертів у нас було, принаймні, два тижні репетицій по 6-7 годин щодня, але з ним було дуже цікаво працювати, і я особисто люблю, коли працюють дійсно по-справжньому. Так з 1956 р. я почав співати в знаменитих хорах, то у Жарова, то у Кострюкова. Репетиції цих двох хорів проходили в Нью-Йорку. p> Я співав під багатьма регентами: Афонскій5, Рот, Ледковскій, але Жаров - це щось таке особливе. Вперше я звернув на це увагу, коли співав свій перший концерт на пароплаві "Ile de France": Жаров наче гіпнотизує. Ви будете робити все, що він хоче. І потрібно завжди на нього дивитися - і на очі, і на рот, і на руки, і на брови, тому що все це щось означає. Він завжди говорив перед концертом: "Ніякої відсебеньок, я вам все покажу, дивитися на мене і все! "Жаров ніколи не махав руками (йому порадив С. В. Рахманінов), щоб публіка рук не бачила. Цікаво, що у Жарова, не як у інших регентів академічно - раз, два, три ... - Він творив на сцені, і одна і та ж річ на різних концертах могла бути абсолютно неповторною за манерою виконання (залежно від того, як він у даний час цю річ відчував). Ця відмінність від інших регентів, і я знаю, що інших таких, які творили б на сцені, вже немає. Завжди у нього були якісь нюанси, завжди творчість на сцені. Ось це і відрізняє його, наприклад, від Афонського, Ледковского, Спаського, Н. Н. Калініна. Публіка знає, що ми тут співаємо forte, а ми їх проведемо і заспіваємо piano. Ось в цьому і полягала геніальність Сергія Олексійовича Жарова. Але ж і Федір Іванович Шаляпін творив на сцені і лаявся навіть з самим Тосканіні. Так, з генієм працювати дуже і дуже не легко, але особисто мені було дуже цікаво. Я йому, правда, багато нервів зіпсував, але на сцені він міг творити тільки ...
