кіно характерна не стількі словесно, Скільки Зорова дія. Саме тому кіносценарій у багатьох відносінах Ближче не до драми, а до епосу (Повісті, роману). Кіносценаріст на відміну від драматурга Вільний від багатьох обмежень сцени. Кінематографові доступна будь-яка Подія и Явище, Якою б масштабною або дрібною вона НЕ булу, Якими б грандіознімі розмірамі в часі и просторі вона НЕ володіла. Сценою в кінематографі є увесь світ, дія легко и вільно может переміщатіся в часі и просторі.
Кіно Воістину всесвітнє. У его технічне и художнє удосконалювання внесли свой внесок Різні нації. После художніх відкріттів Ейзенштейна у фільмі В«БроненосецьВ« Потьомкін В»монтаж в усім мире назівають В«російськім монтажемВ», Американский ж режісерові Д. Гріфіта захи Відкриття великого плану , Дзига Вертов розкрио Особливості кінозору, Бергман Зробив кінофотогенічнім підсвідомість, Антоніоні освоїв пастельний колорит у КОЛЬОРОВО кіно, Феліні зорово матеріалізував пам'ять и думки людини, Тарковський навч кіно пронікаті в загадки и Таємниці людського буття.
Багаті и різноманітні художньо-язікові засоби, семіотічна система кіно: монтаж, рухлівість відстані между Глядач и видовище (великий план, середній, загальний), зміна кута зору на фіксуєму кінокамерою подію. В«ПершоелементамиВ» кінообразу - кадр. ВІН фіксує предмет уваги художника. У кадрі упор робиться не на ті, як бачіть світ художник, а на ті, что ВІН бачіть. Монтаж, навпроти, Дає в Першу Черга Якість и характер бачення об'єкта, допомагає віділіті головне в ньом. Завдяк монтажеві розкрівається значеннєвій зв'язок кадрів и передається ритм руху життя, внутрішній стан героя. p> Образ у кіно Тимчасовий, рухлівій, у нього є свой темпоритм. ВІН візначається НЕ Тільки ТВОРЧА Акторська поводженням, альо и монтажем, что розкриває емоційній Зміст епізоду. В«ПовільнійВ» монтаж здатн Передат Враження спокійного спостерігача и розкрити події, что протікають плавно, без перебоїв. В«ШвидкийВ» монтаж передает високий ступінь нервової напруженості спостерігача и бурхливих перебіг подій. Кінокамера здатн и фіксуваті, и творчо переробляті Життєві картіні. Розмаїтість форм руху камери, ракурс зйомки практично безмежні, и в цьом кріються багаті художні возможности кіно. Наприклад, емоційна віразність сцени смерти Бориса у фільмі В«Летять журавліВ» Калатозова досягається Завдяк того, что хоровод беріз, обертаючісь на екрані, передает Останні Враження падаючого солдата и Затверджує красу життя, з яким ВІН розстається.
Сучасний кінематограф опановує такими скроню відкріттямі других Видів мистецтва, як система Станіславського, метод психологічного аналізу, Потік свідомості, інтеллектуалізм. Думка людини, ее внутрішній психологічний світ стали фотогенічні. Кіномистецтво міцно ввійшло в Скарбниця Світової цівілізації. Вершини кіно стали урівень з вершинами Світової літератури, живопису, скульптури.
возможности Подальшого прогресу кінематографа невічерпні.
...
