всех великих концернів у новий кіно концерн УФА (Univer-sum Film AG). p align="justify"> Офіційна місія концерну УФА пролягав у тому, щоб, прославляті Німеччіну згідно з Урядовим директивами. Намагаючись перетворіті Німецький фільм в потужном знаряддя пропаганди, уряд НЕ прийнять до уваги військової поразка. Однак Німецький кінематограф народився б і без Утворення Величезне концерну. ВІН виник на Хвилі інтелектуального Порушення, что прокотилися по Германии у повоєнні роки. p align="justify"> Тодішні психологічні настрої німців Найкраще візначаються словом "Aufbruch" - буквально - В«вибухВ» (нім.). У ту пору це Поняття містіло в Собі ємній Зміст - воно передбачало зреченості від вчорашнього розірваного світу и устремління до завтрашнього дня, зведення на твердому фундаменті революційніх Ідей. p align="justify"> Під вплива цього буйного Aufbruch'a Зниклий Залишки упереджень проти кінематографа, і - Що ще істотніше - кіно стало залучаті до собі творчих енергійніх людей, что тужили за можлівістю на весь голос Висловіть сподівання та побоювання, Якими ПОВНЕ епоха. Повернув з Війни молоді письменники и художники и брали кіностудії нападом. Подібно іншім Представникам їхнього Покоління, смороду булі натхнені прістраснім Бажанов спілкуватіся з народом. Кіно здавай їм мистецтвом, Який відкрівав незвідані дороги. У кінематографі смороду бачили єдиний способ долучіті масі до Одкровення. Продюсером и Великі підпріємці, звичайна, намагаліся пріборкаті їх нестрімні Фантазії и штовхалі кінематографістів на всілякі компромісі. Альо даже самє таке повоєнне кіпіння пристрастей допомогло німецькому екранах найти ВЛАСНА мову и Висловіть Індивідуальний Зміст. br/>
1.3 Формування феномену национального німецького експресіонізму в кіно, на теренах СВІТОВОГО кіномістецтва
З купи кінематографічного непотребу, что накопічівся за архаїчній Период, позбав Чотири фільми заслуговують уваги, так як смороду передбача Важливі психологічні тими післявоєнного годині. Теоретичні доктрини сучасніків дерло здійснів на практіці актор Рейнгард Пауль Вегенер, чіє монгольське Обличчя немов залучало до Дивосвіт фантазій, Які вінікалі в его Голові. Бажаючих втіліті їх на екрані, Вегенер поставивши кілька фільмів, Які стали справжніми відвертостямі. Події в ціх стрічках протікалі за іншімі законами, ніж У жівій дійсності, и позбав кінематограф МІГ надаті їм Зоров переконлівість. Вегенер БУВ одержимість тією ж самою кінематографічної пристрастився, яка надихана Жоржа Мел єса ставити Такі фільми, як "Подорож на Місяць" або "Витівки диявола". Альо ЯКЩО добродушно французький режисер Полонії дитячі душі лукавлять трюками фокусника, Німецький актор діяв на зразок Сонячно чарівника, Який віклікав демонічні сили, что дрімають в людіні.
У 1913 году Вегенер почав свою кар'єру "празького студентом", фільмом новаторськім того, что ВІН відкрівав для кіно Скарбниц...
