іткнення даній ситуації з часом усього людського життяВ». p align="justify"> Наслідком цього виявляються два моменти. По-перше, своєрідна двуслойность часу: дія з драматургічним законам відбувається в теперішньому часі, але не замикається на ньому, не вичерпується сиюминутности, а обов'язково проектується на все людське життя, іноді на життя декількох поколінь, поки існує невичерпання конфлікту. Таким чином, герої відчувають даний як ланка в нескінченному ланцюгу історії людства. По-друге, двунаправленность драматичного часу. Справжнє тимчасово, минуще і тому не цінується героями. Є ідеалізоване минуле, історія людства з виробленими розумними цінностями, на які герой не може спертися, бо вони перестали бути цінностями в тому світі, в якому він живе. І є гармонійне майбутнє, про яке тужать, мріють його наблизити, але ніколи не досягають. Це особливість кризового переломного свідомості, коли людина усвідомлює своє життя включеної в нескінченний хід часу. Як це, наприклад, простежується у Гауптмана. Розмите в бік минулого і майбутнього, нині в його п'єсах втратило ту конкретику і визначеність, яку мало в старій класичній драмі. p align="justify"> Відбувається також і розширення сценічного простору до меж вічності. Особливо це наочно проявляється у п'єсах фантастично-символістського спрямування. Місце дії тут узагальнено до межі, розширено до космічних масштабів. І це зрозуміло, тому що героями цих п'єс виявляються не конкретні люди, а персоніфікація різних способів ставлення до світу, а протистоїть їм фатум, уособлена (або неоліцетворенная) ворожа дійсність. p align="justify"> Таким чином, і поглиблений психологізм, В«руху душіВ» як основна пружина руху сюжету, і укрупнення драматичних конфліктів до рівня загальнолюдських, узагальнюючих досвід кількох поколінь, коли основою драматичного, по Гауптману, ставала В«велична і безперервна бесіда душі з долею В»- якісно змінює просторово-часові закони побудови драматичного твору. p align="justify"> Зовнішній драматургічний конфлікт, побутовий або соціальний, досить неглибокий і легко долається або знімається. Конфлікт же ідейний настільки глобальний, космичен, що його неможливо і намагатися вирішити не тільки в рамках однієї п'єси, але і в рамках усього людського життя - це додає відбувається подій характер іманентною трагічності буття взагалі. Образ майбутнього - невизначений, найчастіше він існує тільки деклараціях героїв-резонерів. Справжнє ж представляється клубком непереборних протиріч, починаючи з побутових негараздів, моральної глухоти героїв і закінчуючи несприйняттям життя взагалі. p align="justify"> Драматургічна простір у Гауптмана, на перший погляд, цілком традиційно: часто дотримано навіть єдність місця, але разом з цим воно може набувати свого роду міфологічний характер. Дія відбувається, як правило, всередині якогось приміщення, саме приміщення, а не вдома, оскільки це лише будова, а не соціально-побутове або навіть етичне поняття. Гауптманскіе герої ...
